中国新经济的未来$$ 中国经济面临的短期问题是在经 济结构的战略性调整中，经济增长速度 难有较大幅度的提升，民间投资不足， 失业率上升以及经济发展面临体制性 障碍；中国经济面临的长期问题是人口 压力太大，而且多年的工业化支付的环 境代价相当高，所以开发人力资本，提 高自然资源利用效率并不断寻找替代 显得尤为迫切。中国虽然大致完成了工 业化，潜在市场规模很大，但是市场体 系发育程度低，全社会的物流、商流和 信息流不发达，商业活动交易费用高， 需要大规模利用信息技术来节约交易 费用，推动市场范围的扩展。另一方面， 中国人均自然资源占有量低，需要通过 信息网络利用新经济，改变经济增长模 式。所以中国经济的未来发展没有理由 忽略新经济，新经济是中国必须要抓住 的机会。$$ 第一，及时调整规制框架，政府与 市场合作发展新经济。新经济要有经济 整体核心部分的改革，要有法制制度的 更新、产权制度的明晰相配合。目前我 国缺乏关于新经济的清楚、明确和简明 的法律框架，这是发展新经济的主要障 碍。在中国新经济发展中存在门槛这样 的东西，这是妨碍中国新经济增长的严 重问题。我们对新经济基础的内容理解 不够，看面上的惊人东西，看那些财富 效应，对引发财富效应背后的东西缺乏 理解。一些行政部门在没有法律根据的 情况下，任意扩大管理权限，行政部门 无明确规则的管制将使中国失去发展 新经济最可贵的时机。美国经济发展的 历程表明，健全完善的现代市场经济制 度是社会经济正常发展的根本保障。政 府采取传统的经济管理方法可能使我 国经济在短时间内得到超常规的发展 速度，但要想获得持续的稳定发展就必 须依靠现代市场经济制度。所以我们目 前发展新经济最迫切的任务就是要加 强规制建设，尽快建立起比较完善的社 会主义市场经济体制。$$ 第二，解决城市化问题是协调未来 中国新经济发展的支点。当前，国内媒 体过分强调了新经济本身的信息传播 能力，而很少研究网络需要传播什么内 涵来增长生产力。新经济本身是通过减 少中间的交易层次来减少物流成本，而 国内的网站大量赔钱进行操作，反而需 要增加这种成本，这主要是因为国内城 市目前缺乏真正具有个性化的物流系 统。因为城市化不足，物流配送系统缺 乏，所以国内的网站只好赔钱赚吆喝。 城市化不单纯是农民进城，它意味着国 民经济增长模式、国民生活形态和国民 意识的重大转变。缺乏城市化，中国的 新经济难以深入发展。推行现代的城市 化思路就是要重视城市间的功能分担， 建设生活优先、人性优先、感性优先的 城市空间，制定城市圈政策，解决城市 环境容量与人口规模平衡等问题，而新 经济是城市发展的一大部分。目前我们 不要对中国的互联网发展有过高的估 计，网民就是到了3000万，对于中国12 亿人口来说，也是非常小的比例，以互 联网的这种发展规模和水平，它的产业 化、市场化、商业化就有独特之处。比 如，梅林正广和靠送水送出一个供应60 万上海居民的网。但是这个网络起来 后，它发现还有别的功能。因为它发水 票，有的家庭没有饮水机，于是水票变 成货币，可以买别的东西，公司负责给居 民送，然后开始用互联网对企业进行改 造。这个例子给人的启示是，要认真琢 磨中国的城市化问题，不要忽略，更不要 看不起。$$ 第三，民营企业将是新经济的主 体。中国民营企业要面对自己独特的环 境约束，要明确抱怨和批评是经济学家 要做的工作，民营企业家要在环境约束 下走出来，找出一条发展道路做成新经 济，这是企业家的思维模式和对自己的 要求。因为在新经济的产业方向上，面 临技术和市场的高度不确定性，只有民 营企业适宜充当发展中国新经济的先 锋。如果让传统经济中的国有企业来搞 网络经济，有可能出现复制原来的规 则。现在有的政府还在考虑在新经济领 域里，国有企业是不是要占主体。但新 经济的规则是时不我待。为什么目前反 应最快的都是民营企业？它的体制决定 了它的反应速度。民营企业对信息技术 提供机会的反应更快捷，表现更出色，另 一方面，民营企业创业失败对国家和社 会的稳定威胁较小。$$ 第四，建立学产研一体化的高新技 术产业。新经济是一种消除中介和分销 环节的直接经济模式，有效拓展了商业 交易的时间和空间，推动了知识的扩散， 降低了企业经营的不确定性，由于获得 即时信息的能力大幅度提高，企业可以 在近似零库存的情况下维持正常经营。 既降低了库存成本，大大节省了劳动力， 又提高了资金周转速度，大量资源的节 省和交易成本的降低转化为巨大的价值 源泉。新经济现在正以难以想象的巨大 力量，以不可思议的速度推动着经济发 展，许多企业开始发展很快，后来走入难 以自拔的境地，个中原因很多，但有一个 共同的根本原因，那就是研究开发基金 投入严重不足，没有新技术，新产品的继 续投入，企业只能逐渐失去市场，产品积 压越来越多，亏损日益严重。令人痛心的 现实提醒我们，深化国有企业改革，必须 高度重视新经济，大力发展产学研一体 化的高新技术企业，完善内部投资机制 和人才激励机制，培养企业的造血功能， 以实现可持续发展战略的目标，有实力 地参与国际市场竞争。$$ 总之，在新经济中，学习力和创造力 成为新经济的源泉，技术创新、制度创 新、观念创新已经成为企业自下而上发 展的诀窍。同样，作为劳动者的个人为了 获取和运用知识，终身学习将成为必 然。我们必须经常学，学然后知不足，它 有助于我们在新经济的大浪中辨明是 非，“大学之道，在明德，在亲民，在止于 至善。”

在最近的央视小品大赛上，一对东北二人转演 员因为表演“过火”被主持人喊停，为此还引起号称 “东北小品王”赵本山的不满，此事一时闹得沸沸扬 扬，也引得很多观众更对东北二人转发生了兴趣。$$ 其实，二人转一直是东北人生活中的一部分， 是东北人文化生活中最普及、最广泛、最喜闻乐见 的一种民间文化，无论是红白喜事，婚丧嫁娶，还是 过年过节，展会庆典，人们都要唱上一台二人转或 表示祝贺，或烘托气氛。$$ 过去的东北农村，文化生活很贫乏，人们在劳 动之余的地头田间，免不了要开几句玩笑，互相打 打闹闹，高兴的时候还要唱上两声，喊上两嗓子，二 人转最初就来源于地头文化，表演中的动作如扔手 绢，转扇子，互相打情骂俏，扭动腰枝，以及唱腔都 是一种发泄，一种随意。$$ 二人转不只是两个人转，而是有三种表演形 式。一种叫单出头，一个人一台戏，一个人可以扮多 种角色，单出头可以说是东北民间的独角戏。第二 种叫拉场戏，是由旦角、丑角和小生等多种角色扮 演的民间小戏。第三种叫双玩艺儿，也叫对口戏，这 才是名副其实的二人转。两个人扮演几个不同的人 物，既跳出角色从旁叙述，又跳进人物扮演角色。以 上三种形式统称二人转。而从二人转的基本舞蹈动 作可以看到，两个人互相斗来斗去，把两条胳膊张 开，有“扑蝴蝶”、“大翻身”、“小翻身”等，一男一女 在场地上不停地转，表现出东北人粗放的性格。$$ 二人转土色土香，一树多枝，它是东北秧歌与 河北莲花落相结合的产物。它的特点是通俗易懂， 不隔语，不隔音，更主要的是不隔心，因此人们说它 “明白、热闹、对味、开窍”，又说“宁舍一顿饭，不舍 二人转”，可见二人转是广大东北人民的掌上明 珠。$$ 东北大秧歌是二人转的一种集体演出形式，大 秧歌还分为高跷和地蹦两种，现在在一些大城市的 中老年秧歌队都是地蹦式秧歌，而过去每当春节的 时候，在那白雪皑皑的东北大地，到处可见的是高 跷队。大秧歌的舞蹈形式都来源于二人转，每到一 处，秧歌队都要“下清场”，就是所有的演员都集体 围成一个大圈，圈或一个圆型的场地，从秧歌队里 跳出一男一女两个人来，开始二人转的演出，一般 都是比较短小的传统曲目，引得观众一起开怀大 笑，给节日增添无比的喜庆气氛。$$ 二人转最主要的乐器是锁呐，还有锣鼓，在室 内还有二胡等等，但以打击乐为主。$$ 随着改革开放，农村的经济 形势发生了很大的变化，二人转 也越来越受到各级政府的重视， 占据了东北农村广阔的文化市 场。好多的地方政府就是用二人 转来宣传党的政策，推广农业科 技知识，鼓励农民致富，表彰新人 新事；有的还用二人转来宣传地 方产品或做公益广告，特别是在 东北举办的一些展览会或招商引 资洽谈会上，组织者也常常利用 二人转这一具有浓厚地方特色的 民间艺术来助兴庆贺，提升人 气。$$ 当然，在东北的二人转中也 确实有一些“荤口”的段子，但更 多的二人转还是比较好的，不能 一概而论。至于说到家喻户晓的 赵本山，最初也是靠二人转步入 了艺术的大门，他从来不隐瞒自己出道于二人转这 样卑微的出身，而是把二人转视为东北人的一种光 荣，并决心以提倡“绿色二人转”的创新理念，把这 一民间艺术引入大雅之堂，这无疑也是东北人的骄 傲。

东北农村每到年节喜庆日子，扭秧歌 是主要的文艺形式，大人们踩高跷，而小 孩则跳地蹦子，打蹦子不用在脚上绷高 跷，穿着也简单，男排头左手拿一个红布 包裹的木头锤子，女排头右手拿着一个红 布包裹的木头镰刀，男生一排女生一排开 扭。锤子镰刀象征工农当家作主人。合起 来交叉是共产党的标志。队员们一律腰扎 红彩带（通常是家里的麻线被面或幔子）， 双手各拿彩带的一端，随着“七冬呛，七冬 呛，七冬七冬呛”的节奏扭着。而如今，秧 歌更是扭进了经济领域，除了具有民俗色 彩的“秧歌节”，在一些展览会、招商洽谈 会、店庆、厂庆等等各种庆典活动中，几乎 都有秧歌队前来助兴，烘托气氛。$$ 在秧歌文化中，要说流传最广也最好 看的要数正宗的东北大秧歌──踩高 跷。别小看这踩高跷，可是一种高难度的 技术加体力的艺术运动。过去由于农村封 建，很少有女子参加扭秧歌，秧歌队里是 清一色的年轻后生，脚下踩着一尺六寸的 高跷。秧歌队分头跷、二跷；除白娘子、许 仙、唐僧、孙悟空，猪八戒、沙和尚等戏文 人物，以及老妪、渔翁、傻柱子和一对压大 鼓的固定以外，其它队员要有一半女扮男 装，本色男儿的叫“武丑”，男扮女装的叫 “浪妞儿”。武丑抹花花脸儿，浪妞儿戴花 冠，武丑叫“下妆”，浪妞叫“上妆”。$$ 在秧歌队里，演员也分主次，头跷、二 跷、压大鼓这三部份是队里的骨干，也是 一个秧歌队是否能叫得响拿得出的主要 标志。头跷二跷头戴纱筒帽，四周缀绒球， 白色丝绦大带，手持戏用马鞭。其他有角 色的按特定人物所需随意妆扮。武丑一般 穿斜领上衣水袖头，下穿大红活裆裤，腰 系彩带头扎手巾或绸子；浪妞儿一般穿斜 襟彩色长裙，戴花梳大辫儿手执扇子或手 绢。武丑和浪妞结成对子，每一对叫“一副 架儿”，最后一对上下妆叫“压大鼓”，要由 表演最好的演员担任。他们后边是锣钹叭 儿，变化鼓点和动作都由他们暗示给击鼓 人。$$ 好的秧歌队在表演的过程中必须有 许多绝招儿，每到一地在没开场前，先有 一个进场表演，就是在场地入口处横一条 七尺长二尺高的大板凳。头跷二跷得带三 至五个武丑从板凳上空翻过去跑个圆场， 才能把板凳搬开，这时大队在门口搭好彩 象，抬上独木驴，别成蛤蟆（特技表演），绕 场一周后才能正式表演。$$ 秧歌的主体部分，分“开场”、“大场”、 “清场”、“过街场”。开场是秧歌队进院后， 由头跷二跷领队以极快的速度变幻各种 队形，在不断地叫鼓声中打开观众围观的 场地，为大场做准备。大场就是走队形，队 形以越多越复杂为上。“长蛇阵”、“八卦 图”、“连环套”、“龙摆尾”、“五凤楼”、“灯 笼挂”，还有“四面斗”、“别障子”“剪子 股”、“盘菜心”等等花样翻新，让人目不暇 接，眼花缭乱。$$ 大场表演的时间最长，约五六个曲子 之后就是“下清场”，所谓“清场”就是集体 表演过后的个别表演。首先由头跷表演 “备马”、“鞭挂”。“备马”是通过“牵马、掸 水、刷毛、打马尾、备马鞍、紧肚带、提马 嚼”等动作，“鞭挂”是“上马、三鞭、独立、 推手、探海、踹燕、磕跷、空转、翻身”等动 作演示古代武将跨马出征的场面。接着是 一对对“上妆”“下妆”“男女”表演爱情戏， 其中还夹杂老太大阻挠和傻柱子插足等 情节，滑稽可笑。之后，还有“扑蝴蝶”的武 丑；“地拱鸡”、“就地十八滚”；还有“铁弓 缘”、“杀江”、“王婆骂鸡”等小戏。最后还 要有一人唱众人合的秧歌帽儿，如《小拜 年》、《放风筝》、《报花名》等。