中浩兄把吉林人民出版社出版的《金中浩墨迹集》，轻轻放在我办公室的桌面上，声色沉稳地对我说：“请你帮看看我的这本集子，提提意见。”看着他一脸平和真挚谦逊的神情，我心中暗忖：论说中浩是省内书道中的大家了，可对周围人依然谦恭而不狂傲，仍然对自己的书法作品充满自省意识，这着实令人感动。我编剧的电视剧《风雪桅杆山》、《小镇女部长》、《海瓮》、《三请樊梨花》、电视电影《大地就是海》、《头上就是天》、电影《两个裹红头巾的女人》都是由中浩题写片名。我在电视纪录片《长影风景线》中担任编导和在《欢乐在今宵》担任主编时，曾带着剧组到中浩家采访拍摄过，他也时常来我们节目中作客。从那时起，中浩对于书法艺术的挚爱、严谨认真的态度给我留下了极深的印象。再后来，我们之间亦有过书法理论方面的争论与切磋。我的拙文《读帖不临帖》见诸报端后，一次笔会上，中浩恳切地对我说：我和你的看法不完全一样，练习书法的人就是要临帖的，中国书法里有博大森严的法度，是不能违背的。我对他说：“你我说的不完全是一回事，我这篇文章是说书法人要形成自己的风格，不能一味临习古人，而是通读诸子百家，领悟精髓，在创新中寻找到自己。”后来，我又有一篇小文《阿晨说书法》见于报端，中浩看后释怀，再见面时与我说，你的意思我弄明白了，这篇文章观点，我赞同。中浩为人处事是何等的清纯透明，人格是何等的高尚可爱啊。还有一次，我与他共同担当省内书法大赛的评委，我们两个一拍即合：不考虑任何人际关系因素，只凭作品优劣说话。那次评审结果，得到社会同仁的高度认可。我和中浩都很高兴。 以前对中浩魏汉风格的书法作品似乎十分熟悉，认为其金石味道很浓，碑气很重。也觉得字如其人。他的字厚重中见轻逸、舒缓中见疾驰、平顺中见雄伟、自然中见庄严、拙笨中见俊巧，轻逸和俊巧造就了他书法行间的神来之笔和灵性，另外，在错落枯荣墨迹间见飞扬行气。也时常在春城街头见有他题写的字匾，每每见到，都是驻脚仔细端详多时，看到妙笔之处，心里悄然爽笑，很是为他得意。 但翻开这本集子，令我惊讶不止：中浩的字绝非我了解得那么单一，行草隶篆居然样样通之。他书写的《兰亭序》，与王体相比可谓各有千秋，既汲取了王体风范又凸现了自家追求。我以为此作堪为中浩墨宝。杜甫的《春夜喜雨》是中浩用行草笔法写的，通篇笔力纵横，墨气荡漾，疏密有致，贯气如虹，于枯笔拖尾中见神韵，于收放之间见才情，此乃我钟情的又一佳作。“法周秦神髓，铸汉魏风骨；养胸中浩气，赋笔底雄魂。”大约是对中浩书法艺术追求的总体概括。前两句说的大约是承继，而后两句大约说的是创新个性与发展。我以为：后两句比前两句更为至要，因为没有创新与个性风格的形成，就没有金中浩的书法艺术存在理由与价值！每见今人多以临他人帖亦步亦趋者，心中暗忖：“三希堂法帖”多少人都读滥了，有的书家人的字，再像古代书法某一名人的字体，那也不是咱自己的风格不是？所以有的书家被这种泥古不化、师古不移的临帖之风埋没了，一辈子只是个匠人而不会被后人称家。金中浩却不然，他一定是今人和后人都会称道的书法家。因为他在承继中寻找和创造了自己。中浩的篆体写得也很有新意，带着青铜铭文气息的同时，也在运笔中实现自己的得意之处。正如他的作品所云：“剪裁妙处非刀尺，领略古法生新奇”。中浩生于上海，长于吉林，他的字既有江南水乡的纤绵俊秀，也有北方的雄奇大观。吉林的“好太王碑”，曾令中浩着迷而倾心，他杂糅其字法与清代墨家的风格融会贯通，成就了自己似隶非隶，似篆非篆，亦隶亦篆的中浩风格。多年的潜心揣摸，也成就了他在魏隶之间书法峡谷中寻找到了自己的出处：似魏非魏，似隶非隶，行者独行，草者独草，行草兼备的大家风范。 前几天，见中浩为吉林省首届篆刻作品展奔忙，也在展览上见到了他的作品，知道他不仅笔力非凡，刀法也是精深了得！那日我对中浩说了对他作品鸡蛋里挑骨头的话：在刻意求工中，多带一点儿自然随意，在带笔中枯墨取意而非重墨戏笔。中浩颌首称道。我为我们黑土地上有中浩这样的书法大家而由衷高兴，这是一位不媚俗、不欺世的丹青雅士。