孟庆德

诗是情感的浓缩，是志趣的浓缩，是思想的浓缩，剑波用诗歌的方式锻炼着浓缩的能力。

剑波原本是倾向自由诗的，近年忽又弄起格律诗，仅三年，被他攒出一本格律诗集来。

说到格律诗，会想到闻一多的“戴着脚镣跳舞”，其实这话不是他说的，是他从英国文艺理论家布里斯·佩瑞（Bliss Perry）的一段话里引来的，那段话是这样：“差不多没有诗人承认他们真正给格律束缚住了。他们乐意戴着脚镣跳舞，而且要戴别个诗人的脚镣。”

闻一多赞成并推举这个观点，因为闻一多的赞成和推举，这个观点便与闻一多的诗歌理论在一起而广为人知了。闻一多在《诗的格律》一文中说：“假如你拿起棋子来乱摆布一气，完全不依据下棋的规矩进行，看你能不能得到什么趣味？游戏的趣味是要在一种规定的条律之内出奇制胜。做诗的趣味也是一样的。”他甚至认为：“恐怕越有魄力的作家，越是要带着脚镣跳舞才跳得痛快，跳得好。只有不会跳舞的才怪脚镣碍事。只有不会做诗的才感觉得格律的缚束。对于不会做诗的，格律是表现的障碍物；对于一个作家，格律便成了表现的利器。”

我曾弄过格律诗，扔掉的多，剩下的少，就是剩下的，也是绝句多，律诗少，因为学了几回语法学不进去，虚词上有些弄不清楚，不太敢碰联语对仗。剑波弄格律诗，偏爱碰硬，上来径奔律诗去了，这本诗集，不计友人赠诗所占页数，221页，427首诗，除去一首和诗不得不七言绝句以外，整整齐齐全是律诗。或室内推敲，或江畔行吟，或回乡怀旧，或见景生情，或佳节赠友，或高山览胜，即使带爱犬散步，哪怕差旅途中，也在心里掂对字词，调理平仄，几乎无日不诗，舞得好不高兴。由倾向自由诗一转而为格律诗，可想剑波是乐在其中了。

关于诗，中国古代诗话有两说，一说诗言志，一说诗主情。剑波是性情人，诗作以情为主。以老杜诗句为喻，感时花溅泪，恨别鸟惊心，有书写自家身世情感的。如《郭范村的童年》：

一弯新月挂窗前，夜里偷瓜丢汗衫。嬉戏忘情男扮女，藏猫逗乐女装男。课桌划杠怕出线，赛场传球盼扣篮。

少小无忧多笑语，中年苦涩忆悲欢。穷年忧黎元，叹息肠内热，有人文关怀生态忧患的。如《乡愁》：

蓝天碧水凤凰栖，故土萦怀月枕溪。林莽消失羞裸体，江河皴裂卧闲犁。化肥农药乏人力，大豆窝瓜破地衣。溜狗钓鱼成旧版，山鸡落泪梦流离。前一首的最后一句竟使我感到有辛弃疾《破阵子·为陈同父赋壮语以寄》末句“可怜白发生”的效果和味道；后一首，就在我敲录的时候，窗外昼昏如暮，后闻报道，东北多地霾雾。

诗集出了，新作还源源不断。网络小了世界，剑波有所作，我即有所见，日前见剑波又有一首《人间真情》：

江水静无声，氤氲三代情。额边栖粉痣，院里舞红灯。老爸喜植树，亲娘爱养蜂。闻言心颤栗，不忍复前行。诗后注：“清晨在江堤散步，听到老奶奶对小孙子说，要是你走丢了，一定要记住奶奶额上有颗痣，咱家院子里挂着红灯……听罢鼻子一酸，不忍前行。”

全诗读过，不禁赞曰，尾联有古风。言志，主情，哪又截然分得清，剑波的诗作，情中也有志趣在，再举一首诗集中没有的题为《写在金秋》的近作：

又是江山一度秋，无痕岁月染霜眸。三十从业书三本，四季飙歌诗四流。笔健身肥春去后，心疲志远浪前头。不曾得意兼失意，何必专营骨鲠喉。诗下也有注：“秋天了，眼看又是一年。这是我从事新闻工作的30年，也是我当上姥爷的第一年。哈哈，挺好。”

光阴荏苒几十年，不患得患失，不“进亦忧退亦忧”，是个名缰利锁束缚不了的，却爱向格律的束缚中起舞，化束缚为技巧，越舞越好看。

剑波的这本诗集名为《心韵》，还有个副题——纪念从事新闻工作30年。诗集的封面是由他的女儿叶陶然设计的，书名作者名外，于右下角飘一片树叶，别无其他，干净利索，大方好看，却又正合父女俩的姓，来得轻松巧致，也是一件作品。作品之外还有作品，便是生了个宝贝女儿，剑波也就晋了级。新闻工作30年整，出书出到第三本，当此之时又晋级当了姥爷，足以高兴，叫人又怎能不在文字中继续舞之蹈之，说不上什么时候，又是一本书。