城市是有颜色的，如果说红墙黄瓦是北京的颜色、水墨山水是杭州的颜色，那么，赏心悦目的绿，就是深圳的颜色。

在深圳，700多平方公里的建成区内，近一半的面积被绿色渲染着；关内关外，550个公园像一幅幅色彩鲜艳的“城市插图”，点缀在道路、建筑之间。漫步大街小巷，满城叶绿花香，展现着人与自然、城市与环境的和谐之美。

深圳，这个昔日南海之滨的小镇，用28年的时间，变成了一座公园之城、和谐之城。

出门就有公园逛

荔枝飘香的6月的一天，在深圳南山区的一个社区公园里，记者见到一对正在漫步的老夫妻。攀谈中，老人张福告诉记者：“每天吃过早饭，孩子们上班走了，我们老两口就到这小公园散散步。从北方老家来深圳，一晃半年了，我们都喜欢上了这里的生活。这里公园特多，抬腿就到，满眼是花草树木。周末孩子们有时间了，还带我们去爬莲花山、大南山，仙湖植物园都去过两次了”。

老人家慨叹：“开窗就有绿色入眼，出门就有公园可逛，深圳人可真是好福气。”

张福老人的话，道出了深圳人的切身感受，人们发现，在街头社区，这几年不经意间多出来不少大大小小的公园。这个让深圳人备感舒心的变化，要归功于深圳市正在构建的“郊野、森林公园―综合城市公园―社区公园”三级公园体系的建设。

为了把深圳建设成为一座宜居的、高品位生态园林城市，从2005年起，深圳在加大市政公园建设的同时，开始将背景山林、近郊山体建成森林、郊野公园，通过一些简单的园道、公共厕所等基本设施建设，给喜爱远足的市民提供一个安全、便捷的亲近自然的机会。目前，羊台山、塘朗山、七娘山和马峦山等一批郊野公园已经筹建完毕。

结合居民日常休闲活动的需求，深圳将建成区内部的各种非建设用地，如荔枝林、街头零星空地按照合理的半径改造成为社区公园。2005年到2007年，每年新增加的社区公园超过100个。

2002年时，深圳有各类公园179个，当时与拥有公园最多的城市北京大体相当，今天，深圳已建成各类公园550个，数量和面积都居全国第一。更让市民开心的是，深圳所有的郊野公园、森林公园、城市公园、社区公园全部实行免费开放。

“到2010年，深圳将实现市民居住地两公里范围内有社区公园，5公里范围内有休闲游览的大型综合性公园，10公里范围有供市民回归自然和登山锻炼的郊野公园，30~50公里内有度假休闲的大型风景区，到那时，深圳将成为名副其实的公园之城。”深圳市城市管理研究所所长胡振华对记者说。

把最好的土地留给绿色

深圳的中心区有一个中心公园，南北长约2．5公里，东西宽800米，从北部山体一直延续到皇岗口岸。在寸土寸金的市中心能建成这么大一块绿地，让很多来参观的外省市领导啧啧称奇。

这块绿地是在深圳最早的规划中就有的，如果拿去卖钱，至少能赚上百亿元，20多年来不少人打过这块地的主意，但都没能如愿。在城市管理者的眼里，最好的、最方便老百姓休闲和观赏风光的土地，应该建成公园，留给市民。

作为一个只有28年历史的城市，深圳没有其他历史悠久城市的沉疴之累，这给园林规划提供了更多空间和可能。深圳市城管局局长吴子俊认为，深圳能够给市民建这么多的公园，首先受益于规划先行。结合特有的山水环境，深圳市确立了南北贯通、西联东拓、中心强化、两翼伸展的“组团式网状”空间结构，这一结构在城市发展历程中表现出良好的弹性，避免了城市过度蔓延，也为深圳奠定了后续发展的空间基础。

然而，更重要的原因是，深圳市委、市政府非常重视园林绿化在城市发展过程中的重要作用，并将其作为落实科学发展观、改善城市生态环境、提高人居环境质量的一项重要措施，在土地面积有限的情况下舍得投入。目前，深圳建成区绿化覆盖率高达45％，园林绿地面积近300平方公里，人均公共绿地面积16.1平方米，各项指标均保持国内领先水平。而未来几年，深圳公园建设的步伐还将“提速”，每年完成30个社区公园建设，到2010年，全市森林公园总数达到17个，占全市陆地面积的22.03％。

自1994年获得“国家园林城市”荣誉称号之后，深圳先后戴上首批“国家环境保护模范城市”、“国际花园城市”、“国际生态园林城市”等桂冠，2005年，深圳被中央文明委首批授予“全国文明城市”称号。

深圳用公园为自己打造了一张靓丽的名片，用绿色创造了一种最宜居的现代城市环境。

公园搭起市民文化大舞台

对于深圳这个年轻的移民城市而言，缺少家园意识，缺少文化认同，是不少生活在此的人共有的遗憾。只有让每一个生活在这里的人，都有一种归属感和温馨感，都把这里当作自己的家园，才是和谐的现代都市生活应有之义。

“以前每到春节，深圳冷冷清清，马路上甚至能踢足球，大多数在深圳工作的人都会回内地老家过节。但这几年，越来越多的人愿意留在深圳过春节，而且内地一些老人也喜欢到深圳来了。优美舒适的环境，让越来越多的深圳人开始把这里当家了。”在深圳生活了20多年的王女士感慨道。

现在，深圳的各个公园不但是市民平日里休闲娱乐的好场所，也成为在这个城市里生活的人们进行文化交流，共享城市和谐的大舞台。

借鉴古今中外园艺手法造园，深圳形成了每个公园一花一特色的格局。人民公园的月季、洪湖公园的荷花、荔枝公园的荔枝、东湖公园的菊花等各具特色、各领风骚。这些公园以花为媒、从无到有、从小到大，逐渐积累起自己的文化底蕴。每年以花卉为主题的游园活动，已成为各大公园引人注目的亮点，更成为深圳市民感受城市魅力的好去处。

2006年起，一个全新的城市文化品牌――“公园文化节”在深圳主要市政公园拉开帷幕。首届公园文化节，11家市政公园共同承办，456家单位参与，吸引市民207万余人。第二届公园文化节，616家单位参与活动，上演节目3613个，8天时间吸引超过320万市民参与。东北大秧歌、威风锣鼓、客家山歌比赛、特技风筝……这些展示不同风情的文化演出同台献技，营造出专属深圳的，亲近、舒适、和谐的家园氛围。

这让很多预言家不爽，同样也表明了，这些“俗”的东西恰恰能够说明是老百姓喜欢的东西。这些俗文化经过百余年的发展，始终和平头百姓站在一起，通过感受他们的酸甜苦辣，制造出包袱、笑料。当然，相声和二人转是完全不同的两个体系，但是互相借鉴的成分也不少。郭德纲和小沈阳看似一夜成名，其实光环的背后是他们十几年来对这些艺术形式的创新和完善，更重要的是对于观众的培养，今天能够有这么多的观众走进剧场，绝非一朝一夕的事情。本组撰文 本报记者 刘峥

【论历史】

二人转比相声长

论起历史来，二人转的历史要比相声长得多，相声只有一百多年的历史，而二人转演变到今天已经有了三百多年的历史了。它开始是东北农村农民业余组班，走村串户，为农民演出。尤其铲完地挂锄至秋收前这段时间，还有入冬时刻，都是二人转艺人活动最忙之时，常常是白天一场或两场，夜里一场。村里男女老少坐在火炕上观看在灯光下、地当央演出的二人转，演员的唱腔和表演，加上唱段中的人物故事，吸引观众鼓掌或掉泪。二人转是在东北大秧歌基础上，吸收了关内莲花落及其他姐妹艺术逐渐形成的，故有“秧歌打底，莲花落镶边”之说。

【论讲究】

二人转五功之说

二人转讲究“唱、说、做、舞、绝”五功，这是二人转的核心技巧，没有这五功就不能称其为二人转了。

唱，指唱词和唱腔：二人转唱词多以七字句为主，偶尔也有七字以上的句子，但必须合辙押韵。一段唱词可以一韵到底，也可以根据人物故事情节每一节换一个韵。

说，指说口、说白和数板：说口有三言五语的零碎口和大段的成口。成口中有散文体的平口，巧妙对话式的对口，韵文体的串口。说口类似相声，只是语言风格有方言，观众听起来更亲切、更大众化。尤其是现在的表演更是以笑话、段子作为“说口”的主要组成部分，很多观众看二人转也就是为了听说，听唱倒成了其次。

做，指表演动作：“千军万马，全靠咱俩”，这是二人转表演的特点。两位男女演员登台表演，时而叙述故事，时而进入角色，“跳出跳入，分包赶角”，表演的段子中不论出现几个人物，全由两个演员表演。演员在表演中刻画人物，比如上山、下山、坐船、骑马、挑担、格斗。

舞，指舞蹈：二人转火爆热烈的气氛就是因为舞蹈，根据东北大秧歌等民间舞蹈形成。

绝，指各种绝技：二人转演出时除唱词外，还表演耍扇子、耍手绢、耍彩棒、耍灯、打花棍、挎大板、手玉子、顶碗、霸王鞭等武打杂技。这些就是绝活，表演得好有助于表达节目的内容，增加艺术感染力。现在的二人转演员模仿歌星演唱等也算在内。

【取长补短】

二人转说口对阵相声

赵本山之所以能够横扫央视20年，其中一大原因就是把东北二人转中的“说”活灵活现地展现给了电视观众。二人转的说，体现了“草根”的特性，能够以更生活的方式让百姓接受它。赵本山用这种方式来宣传二人转是一个相当正确的决策，他利用了北方人对相声的喜爱以及当时小品在春晚的火爆，将二人转借用小品这个“壳”展现给观众。年复一年，时机成熟后，二人转红遍大江南北，看似一夜走红，其实顺理成章。

但是这种方式的问题在于，大家喜欢二人转是因为喜欢它的说，其他的倒在其次。这就让它有了和相声相比较的地方。据了解，传统二人转从相声中取材改成说口的已然不少，更别说眼下的新二人转了。说口多是插在二人转小帽后、正活前的小段，因此不宜过长，不能把相声大段原封不动地搬来。二人转艺人把一篇相声砍成小段，变为说口。如：单口相声《贼说话》，开头有很长一段评论小偷的作案手法，作为正活前的垫话；而说口《小偷丢衣》开门见山，直接进入故事，比相声更为短小精炼。二人转吸收相声段子，总要化为乡音乡情乡景，把城里人说城里话改为乡下人说乡下话，以不生不隔取悦农民观众。

【论绝活】

二人转以绝活见长

在说上，二人转绝对说不过相声。相声演员不但要用故事把观众逗乐，更要通过贯口、倒口等方式逗乐观众，可以说是“职业说家”。而二人转演员除了说之外，还要有唱、舞、做、绝要表现。

二人转的唱和相声中的太平歌词、数来宝、竹板书一样，指的是本门的唱。现在很多二人转演员唱流行歌曲，学歌星，都算是绝活的一类，就如同相声的柳活。但是不同的是，二人转演员的唱功每一个都是以透亮的嗓音作为基础的，很少听到有二人转演员是“云遮月”的嗓音。尽管很多二人转演员都是以土方法训练的，但都不妨碍他们以嘹亮的嗓音去模仿歌星的声音。在这一点上，相声就略逊一筹了。

除了学唱，二人转演员的身段也算是绝活中的一项。在东北，和小沈阳齐名的田娃经常一开场就蹿到场边近三米高的音箱上，然后一个后空翻安全落地，这功夫可以算得上是实打实的“绝活”了。至于耍手绢，尤其是巨型手绢，现在被赵本山搞的已经被观众认为是二人转的基本功了。

【互相借鉴】

郭德纲借鉴二人转

郭德纲对于二人转也是相当偏爱的，他在自己的作品中也借鉴了一些说口中的东西。譬如：“你看你这个嘴张的，再张就看见胃了”等等大都是从说口中借鉴来的。当然也有一些荤段子，但也都是经过提炼当成纯笑料使用。

曾经有一位正面pk郭德纲的二人转演员叫蒋小东，现在与郭德纲是好友，郭德纲也是在认识他之后认识了阎学晶。他对于二人转的态度是：“二人转演员卧虎藏龙。”郭德纲说，以前他在北京也看过二人转，但不正宗，后来认识了阎学晶、蒋小东等人后，越发觉得二人转演员很了不起。不过郭德纲表示，他还是比较偏爱二人转中的正戏，他的家里收藏了近三百张二人转正戏的碟。

【论环保】

赵本山绿化二人转

赵本山一直致力于把二人转“绿色化”，这也是他的刘老根大舞台能够在全国各地生根发芽的主要原因之一。过去的二人转就是东北田间地头的艺术形式，可想而知，老百姓忙了一天，在没电的情况下，唯一的娱乐活动就是讲讲荤段子，这些自然不能为现今社会所接受。而二人转发展到今天，已经有了更多除了荤段子之外的东西，像各类的笑话、绝活、唱功等等。

赵本山谈到绿色二人转时，他说：“随着二人转市场的开放，出现了偏黄的二人转，我觉得这很正常，需要时间。绿色二人转不是单纯指干净的二人转，而是指纯正、天然的二人转，是说二人转不要忘掉本色，不能丢掉民俗的东西。”

小沈阳的成功：定位于老百姓

小沈阳之所以能火，第一点就是有好的创意。同样是表演，同样是二人转，他借用男扮女装的创意，拥有自己独有的风格，这样的表演定位使他树立了自己独特的形象，给观众耳目一新的感觉，这样就奠定了成功的基础。

小沈阳的经典形象是戴着发夹，梳个“牛犊子舔的似的”的头发，花袄大裙子，背着个上世纪六七十年代的帆布包，然后举着包问观众“你猜这包多少钱，320你信不？打完折15”，每每演到这里，台下就会一片大笑。不管一个小眼睛的东北汉子涂脂抹粉的样子是否难登大雅之堂，只从搞笑抢眼来说，小沈阳确实是做到了。毕竟，在这个“演员比观众多，成名比成仙难”的时代，想要先声夺人，让观众过目难忘，不搞点花样也是不行的。同样是男扮女装，小沈阳还用一种近乎于“发贱”的方式来“虐待”观众，并且自言：“我都变态了”，让观众实在无法招架，还有他的开场白：“感谢大家用超长的忍耐力和怜悯的目光欣赏一群精神病的演出……”

当然，小沈阳能够成功不单单是他男扮女装的形象吸引人，他幽默的语言、出人意料的搞笑包袱让他得到观众的认可，直接让他获得了成功。“你看我吧，老变态呢，但是我老有才了……”“太阳出来东方亮，三炮啥样我啥样！”“走别人的路，让别人无路可走！”“那我应该管你叫啥呢？老婶？！哦？”这些语言的运用让他的表演生动起来。

小沈阳的定位很明确，就是普通百姓，他的语言、内容都是我们日常生活中可以接触到的、老百姓耳熟能详的。这样，他的表演更加容易被人接受并迅速地火起来。

郭德纲的成功：与观众没距离

记者曾经到过沈阳，当时沈阳人谈的最多的就是二人转。能够支撑市场的也只有二人转。刘老根大舞台和很多影剧院、电影院，二人转的演出都是红红火火。如今的“二人转专场”很杂：有传统二人转小帽，有当下最流行的新歌，有流传民间的笑话，也有自编的小品。坦率地说，二人转演出更像是一台综艺晚会。而就是这样一台晚会，却受到了观众的喜爱。

郭德纲的相声呢？郭德纲相声里的主角都是老百姓身边最熟悉的人和事：梦想发大财的小青年、喜欢有事没事胡吹的小市井，总想占点儿小便宜、使点儿坏的小人物。还有那些离老百姓生活最近的家什物件：炸酱面、驴肉火烧，847、300路……不定台下哪位观众就是刚刚吃了一顿驴肉火烧加炸酱面坐着300路公交车花20块钱来看郭德纲演出的，听到郭德纲台上的花活，怎么能不发出轻松会意的大笑？

二人转演员是从田间地头演到了小剧场，而郭德纲做“北漂”的十年，也都是在小剧场演出。这些草根出身的演员，最大的魅力是与观众没有距离。

草根何以成英雄？

最早成为草根英雄的是赵本山。上世纪80年代，赵本山与潘长江在北市大戏院演出《大观灯》，一演就是上百场，创造了演出奇迹。如今已经成腕儿的赵本山在演出时，还是一丝不苟，该蹲蹲，该跪跪，绝不拿架。有人说，二人转演员才真正将观众视为“衣食父母”，为什么呢？因为是观众买票养活着这些民间艺人。而郭德纲的相声专场，也是靠票房收入来维持开销。是观众养活着他们，草根才最后成了英雄。

如果是“包场”演出，或许演员的压力没有那么大，尽管专业演员也尝试着闯荡市场，呛了几口水后，可能会立即上岸。而对于这些草根来说，别无选择，只能适应市场，适应观众的需求，在适应中渐渐引导观众。

草根成为了一个是否能够市场化的重要标志，只有在百姓的需要中，他们才能够生存下去，也使得他们的艺术生命力愈发顽强。

小沈阳郭德纲

一夜成名背后

赵本山不止一次将二人转带上春晚的舞台