本想只看看话剧，却意外地欣赏到音乐剧的火辣激情与歌咏美感。黑龙江哈尔滨话剧院上演的《秋天的二人转》，其演出内容、形式以及演出效果都超越了话剧舞台的局限，营造了一种一般话剧所没有的载歌载舞的喜庆氛围。随着剧中贯穿始终的经典“二人转”的表演，观众的心被粗犷的唱腔唱词击打得波澜起伏，畅快淋漓。于是，我国最原生态的民间表演艺术“二人转”，与西方最传统的舞台剧艺术形式，两者有意无意间宛若天成的对接，足以令我们产生出这样一个大胆的想象：在“二人转”的基础上创造我们民族民间的音乐剧。$$“二人转”与音乐剧有许多天然的共同点，音乐剧不过是西方舞台上的“多人转”。音乐剧被分解后就变成了类似“二人转”的表演，而“二人转”本身是一部戏剧的毛坯。首先，从表演题材和内容分析，“二人转”很善于表达人们庸常的生活趣味和男欢女爱的情调，比如《杨八姐游春》、《王二姐思夫》、《红月娥做梦》、《锯大缸》、《二大妈探病》等，当然也有文雅些的作品，但总体而言，还是有更世俗化的倾向。再看音乐剧，它同样“并不追求卓越与出众，也没有野心，因此，它们被认为是平庸的创作。音乐剧赞扬民主，它赞扬那些在平凡生活中追求浪漫和幸福的普通人，而对那些自命不凡的富人，尤其是贵族们，则充满了鄙视和嘲弄。”如18世纪贫穷的诗人创作的音乐剧《乞丐歌剧》就是例证。一句话，音乐剧代表着穷人的心声，至少在它诞生的初期是这样。$$再从“二人转”的艺术表现手段看，它讲究“四功一绝”。“四功”指的是唱、说、扮、舞。“绝”是指绝技。我们想想，音乐剧不也包括所谓“四功”———即四种艺术表现元素吗？从音乐剧的代表作《红男绿女》、《窈窕淑女》、《西区故事》和《音乐之声》中，不难看到歌唱、对话、表演、舞蹈相互穿插，相得益彰的热烈场面。不同的，只是大多数音乐剧都有一个较为完整的故事，参与演绎这故事的演员多一些罢了。“二人转”的表演形式也有“四种”：“单”，一个人一台戏；“双”，二人演多角；“群”，群唱群舞；“戏”，旦丑为主的东北民间小戏。至于音乐剧所注重的庸俗意味的歌唱性，对于“二人转”来说毫不逊色。可以自豪地说，“二人转”激越、悠扬的乐曲，是我们民族民间土生土长的“咏叹调”，是可被大众传唱的“流行曲”，是充满关东风情的“摇滚音乐”，其音域像黑土地一样宽广、浑厚，其唱腔又像长白山天池一般清澈、明亮。$$若从表演风格来说，“二人转”与音乐剧的“同祖同根”的现象就更加明显。“一般认为音乐剧来自英国喜歌剧或歌谣歌剧，因其总是插科打挥，胡闹耍宝，被称为‘音乐喜剧’。”我们想想，“二人转”是不是这样？它唱得高亢红火，风趣幽默；说得俏皮戏谑，机智灵活；扮得夸张滑稽，活灵活现；舞得怪样百出，腾挪自如。仅说腕子功，就包括平腕、翻腕、甩腕、压腕、绕腕、抖腕等多种，足见喜剧色彩浓厚。音乐剧将戏剧、舞蹈、音乐、诗歌等诸多艺术形式融合在一起，而“二人转”也是本土多种艺术嫁接的产物。它的音乐唱腔以东北民歌、大秧歌为基础，吸收了东北大鼓、莲花落、评戏、河北梆子等曲调而构成；它的舞蹈来自东北大秧歌，并吸收了民间舞蹈及武打成分，以及耍扇子、耍手绢等杂技技巧；他的扮相和表演借鉴了传统戏曲丑角和花旦的生动传神；他的说辞则从民间歌谣和文人辞赋中广纳精华。常见一丑一旦的对唱，如《西厢》、《蓝桥》，说雅雅极，说俗俗透。$$再从演出市场来考察，“二人转”与音乐剧同样是通俗化表演、平民化艺术。“二人转”起初被称为“蹦蹦”，是东北特有的地方民间小戏，据说始于19世纪初清道光二年(1822年)。天作幕布地当台，“蹦蹦”艺人游走四方的表演，自然没有固定的场地。民间流传着一句顺口溜：“宁舍一顿饭，不舍二人传。”可见看表演的人也大都辛苦贫寒。同样是大约二百年前诞生的音乐剧，一开始被当作“杂耍”对待。“相对于大雅之堂的剧场，欧洲的杂耍剧院为音乐剧的诞生提供了更活泼热闹的表演空间，从杂技到短剧，魔术到马戏，歌手到坎坎舞女郎，这类世俗的、甚至被禁止的舞台表演……在美国本土，黑人表演和白人模仿黑人的表演戏、滑稽剧一直深受欢迎，正是这些催化剂带给音乐剧更多的亲和力，才逐渐融合成了今人喜爱的百老汇音乐剧。”直到20世纪初，美国音乐剧正式登场，音乐剧才有了正规的演出剧场，盛大的演出阵容，丰厚的演出收入。直到上世纪80年代以后音乐剧方走向“巨型音乐剧’时代，即大成本制作。在我们羡慕世界各地音乐剧演出的盛况时，我们的民族民间音乐剧刚刚处在萌芽阶段。$$应该说，“二人转”的戏剧成分很多，除了二人对唱对舞，“还有一人且唱且舞，称为单出头，如《洪月娥做梦》；也有演员以角色出现在舞台上唱戏，这种形式称‘拉场戏’，如《包公赔情》。而二人转的音乐唱腔极为丰富，其结构为曲牌连缀体，积累的曲牌约有三百多支，常用的有五六十支，主要曲牌有《胡胡腔》、《喇叭牌子》、《文嗨嗨》、《武嗨嗨》、《红柳子》等。其传统曲目非常丰富，计有三百多个。艺人有‘四梁四柱’之说。‘四梁’指大四套曲目，有《钢鉴》、《清律》、《浔阳楼》和《铁冠图》。‘四柱’指小四套曲目，有《西厢》、《蓝桥》、《阴魂阵》和《李翠莲盘道》。这也是二人转艺人的拿手曲目。此外，还有《双锁山》、《华容道》等。近几十年来，又有大批的新创作曲目，如《丰收桥》、《接姑娘》、《柳春桃》等，均深受欢迎。”就像法国勋伯格的《悲惨世界》，造就了音乐剧界最感伤迷人的音乐一样，“二人转”中的《蓝桥》也具有悲凉动人的“华彩”唱段。只须利用“二人转”的基本元素，创作出现代音乐剧的脚本，再加上中西结合的庞大乐队，就不愁演出没有观赏效果。谁说我们中国不能有自己土生土长的音乐剧？何必要在演出市场上完全照搬西方音乐剧？$$