高句丽是我国古代东北的少数民 族。早在周秦之际就生活在浑江、鸭绿江 流域，中心区域在今辽宁省桓仁县、新宾 县，吉林省集安市、通化县一带。$$ 高句丽的先人还处在部落状态时，即 臣服朝贡于周。周成王营洛邑召开成周之 会，高句丽人派代表参加，居“北方台正 东”。《逸周书·王会篇》记为“高夷”。孔晁 注为东北夷高句丽。公元前3世纪，高句 丽先人活动的地区为燕管辖，属 辽东外徼。汉武帝元封三年（公 元前108年），置玄菟、乐浪、临 屯、真番四郡加强对北方边疆民 族的管理。从此汉朝中央政府通 过玄菟郡高句丽县对高句丽人进 行明确而实际的管辖。$$ 公元前37年（汉元帝建昭二 年），高句丽人在汉玄菟郡管辖范 围内建立政权，史书记载为高句 丽国。实质上是在汉玄菟郡内的一个少数 民族政权，当时都城在纥升骨（今桓仁县 城一带）。公元3年（汉平帝元始三年，高 句丽琉璃明王二十二年）冬，高句丽迁都 国内城（今集安市区内），石筑城垣尚存。 公元427年（北魏太武帝始光四年）迁都 平壤（今朝鲜平壤市区内）。公元668年 （唐高宗总章元年），高句丽被唐朝和新罗 联军灭掉。在我国东北历史上存在了705 年的少数民族政权──高句丽国家消亡 了。$$ 我国学者经过多年的考证与研究，大 都认为高句丽民族是我国东北历史上的 一个民族。高句丽国家是我国东北历史上 的少数民族政权。主要基于以下几方面理 由：$$ 第一，从高句丽民族起源看。我国学者 目前研究情况还存在一些分歧，大体上有秽 貊说、夫余说、高夷说、商人说、炎帝说等 等。但无论何种说法，都是周秦之际活动在 我国东北范围内的民族。周人一直认为“肃 慎、燕亳、吾北土也。”可以说，周武王克商以 后，周人对东北地区的经营是很明确的。它 的势力已超越今日东北的范围。大量历史文 献证明，高句丽民族及其先人一直生活、繁 衍在周秦以来我国东北地区之内。$$ 多年来的考古调查与发掘证明，浑 江、鸭绿江流域一些新石器时 代晚期至青铜时代的文化遗 存，如桓仁县台西沟遗址、姚 山遗址、凤鸣遗址，宽甸县刘 家馆地遗址、东大岗遗址、大 台子遗址、老古砬子遗址，集 安市大朱仙沟遗址、荒崴子遗 址、二道崴于西沟遗址、东村 遗址，通化县江口遗址、西江 遗址、小南沟遗址，通化市王 八脖子遗址、九仙峰遗址、东热村遗址 等，都应该是高句丽人建国前的文化遗 存。这一地区文化的叠压关系明确，下层 为新石器时代晚期至青铜时代文化，其 上面叠压着汉代文化，再上层则为高句 丽建国后的文化。$$ 可以这样说，高句丽民族的先民及其 文化遗存，都在周秦以来我国东北范围之 内。这个民族从原始文化和地域上都是我 国东北历史上的一个民族。$$ 第二，从高句丽国家建立情况看。国 内外学者大都认同，公元前37年（汉元帝 建昭二年）夫余族朱蒙（即邹牟）入主高句 丽，建立国家，都纥升骨城。今辽宁桓仁县 城附近有一座平原城下古城子，还有一座 山城在五女山上。考古调查与发掘证明， 这里是高句丽的早期都城，当时属汉玄菟 郡管辖范围之内。$$ 高 句丽的 第一座 都城及 其附近 地区，在 公元前 108年 （元封三 年），汉 武帝已 明确设治管辖。$$ 1975─1976年，集安国内城考古调 查与试掘中发现，在高句丽石筑墙垣内， 原有汉代土筑城垣，出土汉代铁器、陶器 等文物，充分证明高句丽建国前后西汉王 朝对这一地区的行政管理。$$ 第三，从灭国后高句丽人的流向看。公 元668年（唐高宗总章元年），高句丽国家 灭亡。唐凡收其民“户六十九万”（《新唐 书·高丽传》），这应该是当时高句丽国 家的人口总数，其中包括高句丽族户，也包 括非高句丽族户，诸如汉族、靺鞨族、秽貊 族、契丹族、新罗族、百济族等。其中高句丽 族户数大约在15万户左右。他们的流向，学 者们认为有四个方面：迁居中原各地；投入 新罗；投奔靺鞨（渤海）；散入突厥。根据我 国学者最近研究成果表明，高句丽灭国后， 高句丽族人大约70多万人，迁居中原各地 近30万人，投入新罗的约10万人，投奔靺 鞨（渤海）的10万以上，散奔突厥万余人，凡 50多万人。再加上原居辽东等地“遗人”、战争 死亡的人，总数与高句丽族人数基本一致。其 中只有投入新罗、留居半岛的少数高句丽族 人融入半岛民族，而大多数都融入了汉族。从 这—点上看，高句丽民族作为我国东北历史 上的少数民族是符合历史事实的。

改革开放给吉林大地带 来勃勃生机，一个崭新的吉林 正以其独特的魅力展现在世 人面前，一些外国新闻媒体纷 纷把视线移向了这块黑土 地。自1997年以来，我省共接 待来自美国、英国、法国、德 国、意大利、加拿大、日本、芬 兰、俄罗斯、韩国等20余个国 家的370多位记者来吉林省 采访。美联社、合众国际社、法 新社、路透社，加拿大的《环球 邮报》，美国的《时代周刊》、 《美国之音》，法国的《新观察家 周刊》，俄罗斯的塔斯社，德国的 德国电视一台、《明镜》周刊，英 国的《经济学家》杂志，芬兰的芬 兰电视台，意大利的《24小时太 阳报》，日本的共同社、《朝日新 闻》、《读卖新闻》、（NHK）广播协 会，韩国的韩国广播公司等一大 批在本国乃至国际上有影响的 新闻媒体曾多次派记者来吉林 省采访。先后发表文字报道稿 件和新闻图片210余篇（幅），其 中由外国媒体拍摄制作的《吉林 省的历史文化与风土人情》、《吉 林省边境贸易行》、《森林之宝 ──长白山人参纪行》、《美丽的 长白山》、《向世界挑战的亚洲企 业──吉林德大公司》《吉林国 有企业经济复苏前景看好》、《发 展中的延边少数民族地区》《我 心中的旅行──日本著名漫画 家在靖宇陵园》等多部专题片、 新闻片在国外电视台播放后，扩 大了吉林的知名度。撰写的《一 汽集团在改革中求发展》、《亚洲 崛起的企业──吉林化纤集 团》、《吉林省加快农业种植结构 调整步伐》、《图们江地区经济开 发前景广阔》等多篇文章，在国 外报刊上刊发后，使世界更多的 人更加了解吉林。$$ 工业$$ 美国《商业周 报》记者罗伯茨今 年初对一汽集团采 访后发表文章说， 位于中国东北烟囱林立的 城市长春第一汽车制造 厂，其规模之大，范围之广 给记者留下深刻印象。由 于面临入关的新形势，国 有企业竞争日益激 烈，一汽集团面临的 挑战也增大。他们正 以最快速度整顿管理 部门，使之达到“少 而精”，高层经营、管理人 员更趋年轻。一汽集团的 产品主要是以红旗牌轿车 而闻名，但它也在制造捷 达轿车方面获得成功。一 汽集团正积极开拓中国巨 大的出租车市场，扭转轿 车销售低迷的趋势，捷达 轿车在许多城市成了最受 欢迎的车型……。去年11 月份，日本《朝日新闻》驻 京记者铃木晓彦在朝日 新闻发表的稿件中说、吉 林化纤集团有一套奖罚 严明的企业管理规章制 度。当记者走进厂门口， 就被周围的环境所吸引， 车间里很干净，工人们进 进出出，很有礼貌，这里 没有吸烟和吐痰迹象。在 管理上有点像新加坡式 的管理模式……$$ 农业$$ 日本《朝日新 闻》驻京记者铃木晓 彦今年7月来我省 采访农业情况，他在 报道中阐述了这样一些观 点：吉林省正在调整农业种 植结构，实施农副产品的大 规模转化，目的是人 世后使农业有效地参 与国际竞争。全省粮 田面积减少，特别是 减少了玉米的种植， 增加了大豆的种植。在吉林省 的一些乡镇，都在调整中根据 各自资源优势，发展各自的主 导产业。出现了养鸭专业村、 养猪专业村、养牛专业村、养 羊专业村和西瓜屯、香瓜屯、 葡萄屯、木耳屯等专业生产村 屯的发展格局……。$$ 环保$$ 德国电视台记者 1998年夏来我省长 春市等地采访。记者 鲁格先生在制作的专 题片解说词中说，长春是个 多林城市，走在市区街头，到 处绿树成荫，即使在一些不 大繁华的街路上，也可以看 到一排排松树。置身文化广 场，宽阔无比，尤其是在夜 晚，在五颜六色的灯光映照 下，显得格外美丽，是老百姓 休闲的好去处。$$ 开发区$$ 1998年、 1999 年，英国《经济学家》 记者、日本共同社记 者、日本东京新闻记 者、美国CNN有线电 视台记者、韩国文化 广播公司记者等先后来我省 采访图们江地区开发情况。日 本东京新闻记者迫田胜敏在 撰文中说，中国图们江地区的 开发经过近些年的不懈努力， 已取得实质性进展。据吉林省 图们江地区开发办公室官员 介绍，随着图们江地区基础设 施等投资环境的不断完善，各 国客商特别是东南亚地区的 客商对中国图们江地区的投 资有浓厚兴趣。到1998年底， 已有韩国、日本、新加坡等20 多个国家和地区的客商在此 兴办企业730余户。德国电视 台记者鲁格先生在1998年9 月中旬来长春高新技术产业 开发区采访，他在节目解说中 说，我们摄制组一行此次到中 国10多个省、市采访，几乎转 遍了大半个中国，走进高新技 术产业开发区这片热土，记者 听到和看到的，似乎都充满了 中国改革开放的气息。这里起 步较晚，但发展迅速，从资料 中显示，已有200余家外商投 资企业在这里落户，发展前景 十分广阔。$$ 教育$$ 德国巴伐利亚电视 台记者1999年9月来吉 林省采访小学学习生活 情况，制作名为《中国少 年》电视专题片。片中提到，采访 吉林省几所小学校后，使我们得 出这样的结论，这里的学校普遍 重视基础教育，教学严格，讲求 质量。学生课业负担不重，而课 外活动内容丰富。一些学校有 体操训练队、田径训练队、音乐 训练班、书法训练班、绘画训练 班等，“小书法家”、“小钢琴手” 很多。这表明中国的小学校正 在重视小学生综合能力的培 养。

5月21日，中国歌剧舞剧院交响乐 团在北京音乐厅为首都听众上演了一场 别开生面的交响乐音乐会：《良宵──20 世纪华人金曲探索音乐会》。$$ 这场音乐会上演奏、演唱了13首听 众耳熟能详的作品，刚从德国留学归来的 青年指挥家杨力以他对作品深刻的理解 和娴熟的技巧，充满激情的青春活力地执 棒指挥了全场音乐会。$$ 《智取威虎山》的一段过场音乐《滑 雪》（于会泳作曲）作为音乐会的开场曲是 颇具匠心的，交响乐的磅礴气势与中国打 击乐的热烈气氛天衣无缝般地融为一 体。由柏淼担任板胡独奏的《秦腔牌子曲 ·板胡与交响乐队》（高富国编曲）让听众 实实在在地领略了一番“中西合壁”的精 彩画面，激越、凄厉的板胡在交响乐队烘 托的背景下张扬着一种不屈不挠的抗争 与奋发，板胡与交响乐队两种迥然不同的 音色交织着、冲突出、斗争着、拼搏着，当 定音鼓隆隆的滚奏最终把两种风格迥异 的音色包容胶结为一体的时候，人们感到 了压抑后的畅酣和紧张后的舒松。“秦腔 牌子”的确是一首好作品。$$ 刘天华的二胡独奏曲《良宵》由作曲 家黄贻均先生将其改编为弦乐曲后使这 部作品又增色了许多。当漫柔、憨厚、纯 朴、甜美的二胡音色从庞大的弦乐队合奏 中脱颖而出时，人们难以置信二胡竟有如 此之强的穿透力。人们仿佛看到了世纪之 初的那位天才音乐家在众人皆醉我独醒 的那种境遇中的淡淡的忧思和苦闷，以及 终于看到黎明将至睡人将醒的喜悦与欢 欣。$$ 华彦均的二胡曲《二泉映月》由作曲 家徐振民先生以娴熟的配器技巧将其编 配为《二泉映月》。富有表现力的交响乐队 为青年二胡演奏家严洁敏女士的独奏配置了一个幽深广 袤的音响背景，严洁敏将二胡苍凉、悲怆、忧怨、震颤的音 色发挥到了出神入化的境地，二胡的旋律在厚重的交响乐 队的音流中穿行、飘荡、交织、对答，催人泪下，激人感慨。$$ 当女高音歌唱家朱立群一曲甜美、幸福、温馨、柔和的 东北民歌《摇篮曲》（李平编曲）出现在丰满、温柔的弦乐背 景上的时候，中西音乐的差异似乎消失了。声乐与器乐水 乳交融的艺术魅力攫住了听众的心灵。音乐会策划者的意 图大概是想把中国民族唱法的人声也作为一种中国特有 的“乐器”，造成与交响乐队“协奏”的艺术效果，朱立群的 演唱与交响乐队的伴奏交相辉映，应该说是较圆满地实现 了策划者的意图。$$ 作曲家周龙先生编配的《霸王卸甲》（琵琶与交响乐 队）把这场音乐会推向了高潮，身穿淡蓝色长裙的青年琵 琶演家章红艳上台，安座侧倾。那琵琶声声如同那位乐中 主人公，忽而叱咤疆场，忽而旋转于宫庭，既有刚烈伟岸又 有柔肠万千。叙述与抒情交替，中乐与西乐交融，浑然成一 股荡气回肠，惊天动地的音流。$$ 另外，（台湾）郭富强作曲，袁非凡独奏的《梆笛协奏 曲）；李叔同配曲，李文平编配的《送别》；吴华编配的京剧 曲牌《夜深沉》（京剧与交响乐队，京胡独奏：相淼，二胡协 奏；杨咏娟）；李文平编配的管弦乐曲《茉莉花》；许述惠、杨 牧云编曲的小提琴与交响乐队《渔舟唱晚》（小提琴独奏： 陈立新）等作品也都从不同的侧面对交响乐的中国化作了 积极的探索，体现出一种浑然天成的总体艺术风格。$$ 如果执意要从鸡蛋里挑骨头的话，笔者以为有两支曲 子似乎值得商榷。首先，《江河水·管子与交响乐队》（刘廷 禹编配）的对比似乎不够。民间器乐曲《江河水》由《江儿 水》和《梢头》两个曲牌组成，特别是两个曲牌二度关系的 同主音羽徵调转调的连接更有一种让人叹为观止美不胜 收的艺术效果。这个曲子在改编成多种器乐演奏形式时曾 多被赋予了由压迫到反抗，由哀伤到激愤的社会性内容， 编配者或许想跳出往日的巢臼，故而弱化了曲牌的对比， 意在表现前后较为一致的情绪。然而，因为听众早已有了 先入为主的印象。因而弱化对比后的指向趋于模糊，所以， 尽管著名管子演奏家韦志君先生在演奏时使出了浑身解 数，几乎把管子的那深远、遒劲的音色开发到了极致，然而 终未能达到应有的最佳艺术效果。$$ 其次，唐建平先生创作的管弦乐曲《京韵》似乎也存在 着类似的问题。作曲家或许试图走出标签化的民间音调主 题加上交响曲作曲技术的模式，想通过作品表达作曲家个 人对“京韵”的理解与感受，然而，一个人们并不熟悉的主 题似乎把听众领入一个较为陌生的地方，让人听不大明 白。另外，把这部作品放在“压轴”的位置也似乎有些份量 不足。当然，在听众热烈掌声中加演的一曲《北京喜讯到边 寨》的名曲已完全补上了这点缺撼。$$ 交响乐作为人类精神文明成果之一理应为包括中国 人在内的全人类共享，而只有当交响乐中国化以后这种共 享才能成为现实。中国歌剧舞剧院交响乐团朝着交响乐中 国化的方向已经迈出了可喜的一大步， 衷心地祝愿他们取得更大的成绩。