谷建芬

朱践耳

朱逢博

回响在共和国上空的歌曲，也是飘扬在一代人心灵中的记忆之旗。

文/韩晓波

改革开放后成长起来的那一批有志青年，现在正是国家与社会的中坚力量，在他们的记忆里，肯定有着如下这些激励感强烈的歌曲，作为难忘青春岁月的一种见证。

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《金梭和银梭》

曲作者：金凤浩

词作者：李幼容

权威演唱者：朱逢博

点评：把太阳比喻成一把金梭，把月亮比喻成一把银梭，形相远而意相近，“金梭和银梭日夜在穿梭，时光快似电督促你和我……”首先这歌词就是极巧妙的诗句，它的灵感来源还有一段故事：词作者李幼容1980年随我国特混舰队远赴南太平洋所罗门群岛，去接收首枚洲际导弹发射实验的弹头数据仓。舰队越过赤道，在太平洋的波涛中日夜穿行，这时作者看到东方一轮红日已跃出海面，而西边一弯新月还挂在空中，这种日月同辉的景色瞬间就激发了这首诗的诞生。而音乐部分也写得分外传神，它的素材来源于吉林省的一种地方戏曲叫吉剧，兼有东北民歌和朝鲜族民歌的灵魂，旋律轻快、活泼、富于流动感，而节奏接近充满活力的踢踏舞，完全符合那种珍惜光阴、奋发向上的意境，很快便流行起来。而且，由于它天然具有强烈的舞蹈性，很快就被编成舞曲、歌舞剧等许多移植形式。

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《清晰的记忆》

曲作者：朱践耳

词作者：田农

权威演唱者：胡晓平

点评：这是本系列点评中第二次出现朱践耳的名字，上一次是在点评《唱支山歌给党听》的时候。这两首歌之间相差20年，音乐风格也是大相径庭――《唱支山歌给党听》是朴素直白的民间山歌风格，而这首《清晰的记忆》却是华美高亢的西洋歌剧咏叹调味道，然而两首歌所抒发的对党那种深厚情感，却是一样的真挚和热烈。所不同的，还有就是两首歌所包含的时代特征：前者带有刚翻身不久的人们那种感激之情，而后者则是一整套“在红旗下长大”的美好记忆。这首歌从纯音乐的角度而言，预示着朱践耳先生“晚来的创作青春”，是一个激情时代的代表。

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《大海啊，故乡》

曲作者：王立平

词作者：王立平

权威演唱者：郑绪岚、沈小岑

点评：这是电影《大海在呼唤》的主题歌，这又是一首插曲价值超过电影本身价值的活例证（这样的例子在整个电影史上是屡见不鲜的）。由王立平一手包办的词和曲，与另一首这个时期诞生的《驼铃》（电影《戴手铐的旅客》插曲）一样，都系一人所为。它们共同特征是不难发现的：歌词平实、朴素，像叙家常一样；歌曲的演唱难度不大，旋律平易、亲切，音域不宽，但该有高潮的地方有高潮。总之，于朴素之中见真情，是那个时期王立平歌曲创作的一个显著特征。

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《多情的土地》

曲作者：施光南

词作者：任志萍

权威演唱者：佟铁鑫、关牧村

点评：又是施光南，当时“施光南时代”还没有结束。它可能标志着施光南的创作风格悄悄地发生了转型――由过去的绝对倚重优美旋律，转变成强调戏剧性冲突，深化内在情感的深度。按说，歌颂祖国、故乡这类的歌曲，在此之前已经多如过江之鲫，但这首《多情的土地》仍能独树一帜，靠的是什么呢？是一种深沉的历史感，它使人更多地想到祖国一路走来所经过的艰难曲折，在这片土地上人们不屈不挠地与命运抗争。这首歌还令人联想到舒婷的著名朦胧诗《祖国啊，我亲爱的祖国》，“我是你河边上破旧的老水车……”这种风格，在当时不能不说是一种可贵的创新。这个时期，正是施光南全力创作一生中最伟大的作品――歌剧《屈原》的时候，因此，这种历史感也就不难理解了。

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《那就是我》

曲作者：谷建芬

词作者：晓光

权威演唱者：朱逢博、戴玉强

点评：刚说到朦胧诗，这里正巧就有一首歌曲中的“朦胧诗”，而且是非常成功的歌曲，那就是谷建芬和晓光创作的《那就是我》。歌词的“我”，一会儿是“微笑的浪花”，一会儿是“驶来的风帆”，一会儿是“飘来的山歌”，意象飘忽不定，而整体意境则是含蓄和抒情的，这都符合朦胧诗的特征。曲调方面，抛开了表象化的旋律和节奏，完全抒发内心体验，一咏三叹，悠长幽远，把一首普通的思乡题材的歌曲，完全变成了新颖别致的甚至有些曲折费解的艺术珍品。