汪占革的书作有篆、有隶、有楷。 论甲乙，在我看也是这个顺序。他的篆书 作品，用笔匀净，婀娜有姿，让我想起了 徐无闻先生那笔中山王■器铭的篆书，徐 先生的行楷也如篆书那样结字修长，净洁 高雅。$$ 汪君作篆书与写隶书、楷书是两个笔 路。我并非认为两个笔路有什么不妥，而 是想到，既然汪君以篆书为胜(大概也得 益于从事篆刻)，为什么不能借势移笔于 楷书或者隶书?如果他意欲男辟蹊径，开 拓笔路，那我不得不遗憾地说，尽管汪君 楷书写得认真，笔画丰满，但是用笔并不 沉著，尚未把握“钟书”的要领。他的隶 书，是以左高右低的字态为基调，观其作 法，却像是借诸时下的邻家。他在《隶书 七言联》的边跋里提到几件汉碑名品，说 “皆是余所钟情，临池用功之最勤者”，可 是他的隶书味道为何反是离钟情者远?莫 非心仪是一回事，化于笔下又是一回事。 隶书联的边跋里，那个“钟情”的“钟”， 繁体的右边应写为“重”而非“童”。$$ 把古人笔墨揽到自己笔下，还要写出 自己的风度，对于书家来说，实在不是容 易的事情。其中有时风在作梗，也有各种 诱惑在离间。在时风与古典之间，我们常 常面临“说项依刘我大难”的困境。如果 汪君今后能够超越入选展览的快乐，或可 步入书人自洽的境界。$$ 我买了一辆二汽生产的在大街上 比奔驰宝马还要稀缺的车——塞纳。在爱 卡网站的塞纳车友会里，对塞纳的一致赞 誉是：既情意绵绵，又动力澎湃。说汪占 革的书法却先说自己车车的目的，无非是 想说汪占革的书法正如我的小车——纯情 而激越。汪占革书法的纯情首在行笔中的 从容以及由此从容延展出来的书卷气。这 在他的小楷以及篆书中尤为显著。但真正 体现出“既情意绵绵，又动力澎湃”的作 品是他的隶书联。看得出，在其隶书作品 中汪占革于张迁碑用功最深，但并非唯其 马首，而是以石门颂的大度“暗渡”张迁 碑的骨力，进而抵达了纯情而又激越的境 界。古人说，书法至颜鲁公而坏，以其着 力大急，失晋人风度。这真是一个坎：无 力不行，用力太过也不行。然而，汪占革 幸运地跳过了这个坎。在我看来，除了这 个坎，汪占革还跳过了一个坎——俗。当 然，大家都知道何者为俗，可是，我还是 想引一段话来说说何者为俗。这段话是这 样的：“俗诗避拙就巧，避疏就密，不知 诗天机也。天机所到，则内不观己，饥渴 可忘；外不见人，毁誉悉置，更有何避?”$$ 同样是在我看来，汪的作品中，楷书 只是能品，隶书、篆书在能、神之间。其 隶书联若单看“广”、“罗”、“满”、 “荡”四个字，当是神品。然而，综观全 局，上联的“新”、“锦”，下联的“烟”、 “残”就有马脚之嫌。此外，下联的“烟” 字以简体书之又有不谐感。古人书此字， 多以繁体，清人伊秉绶变繁为简，亦将 “烟”字中的“大”改为“工”字，占革 若能如此，通篇会更加和谐。不过，即便 如此，我还是欣赏他的隶书联，因为这其 中有四个字让我非常喜欢。$$ 印象中，北方人的书法总是写得 粗放大气、豪爽雄健的。虽说也不是没有 粗中有细的高手，但总体来看，还是偏于 阳刚。而中国的艺术尤其是传统书法和绘 画，讲究的是一种高度的均衡与和谐的 “中和”美。这在前人的书画理论里阐述 得非常充分、深刻。可惜现在的人不太能 体悟及此，书法界目前似乎有这么两种倾 向：要么标榜正统、正宗、正脉，直以 “功夫”、匠作为能事；要么号称时尚，制 造流行，竞相搔首弄姿，玩些夸张变形的 末流把戏。前者视后者为左道旁门，后者 视前者不懂“艺术”、了无才情。我以为， 只有能超越这两股时流者，方能成就大 器。$$ 观占革先生所作，似有徘徊于此两股 时流之中的感觉。篆书爱莲说四屏写的甚 为细劲，并用了朱砂色，但这些均属表 面。战国文字那种质朴纯厚的美没有被抓 住，尤其是结构显得松散，空白分布不够 合理。如“爱、陶、丹”等字。今后可在 文字上多下功夫，当能改观。小楷种豆诗 札选页，书学钟繇，气息古，意境清。 不足处也在结构时有松散，但没篆书严 重，故整体效果也提升不少，在三件作品 中允为上乘。隶书联可算是受上述后一股 时流影响的一例。但我以为这件作品写得 很有想法，且没有那种让头舒足的做作。 整幅作品融张迁、好太王碑等于一炉，看 上去厚重、老辣、中正(尽管字形取的是 斜势)，很有气势。或许这才是作者北方 男儿的本色。总之，我看好作者的这一 路。$$ 我一直强调“书写”之于书法的 核心价值。如果说《阁帖》的刊刻保留了 书写的痕迹，而抽取了书写的过程，在后 世造成了人们对用笔一定程度的蒙昧的 话；作为一个时期的正体文字(如《熹平 石经》)或是美术字(如《中山三器》)的 铭刻文字则更难让我们从中参透用笔的奥 妙。因此，我更情愿从各个时期的日常手 写体中来揣摩“书写”的真实含义。$$ “书写”并非“挥毫”的同义词，拿 毛笔在宣纸上涂鸦就不能被称为书写。鄙 意以为，在书法中，书写有着特定的含 义。从郭店楚简到武威汉简，无不体现了 “发力”——一种瞬间的突然的使转毛笔 的手法。“发力”的动作在时序上形成了 “势”，在空间上形成了类几何形的“点 画”，连续的发力动作则组成了“节奏” 与“篇章”。“发力”手法的成熟运用最 终导致了楷书的形成。懂得发力的用笔方 法才能被称之为“书写”，这是我的理解。 从这个角度来要求汪占革的楷书，似尚有 差距。小楷《种豆诗》所呈现的平匀的用 笔方式，不仅造成了点画的缺乏活力，同 时也因失“势”使得精心谋划的结字难免 粗疏，“衣”“长”“晨”“去”等字 “竖提”的程式化写法让人觉得并不妥帖。 汪占革的隶书从汉碑来，主要是《好大 王》。他在边题中罗列了很多他下过工夫 的汉碑，惟独没有提到《好大王》。字势 的右倾是一种主观造势，并不自然，何绍 基曾以“横平竖壹”来形容汉碑，汪占革 不妨深究一下何氏的用意，隶书或许更可 醇古。篆书《爱莲说四屏》似无罅漏，但 绝少意趣。孙过庭批评南朝杂体时说： “巧涉丹青，功亏翰墨。”如果纯粹以描画 的方式来模仿古代的美术字，于古文字是 很难真正有心得的。