“喂，亚君又获奖了，千真万确！”霎时间 同行、朋友和亲属奔走相告，热烈祝贺。$$ 那是2002年，李亚君在通化市政协书 画院组织的“迎十六大，庆十一”美术作品展 会上，国画《硕果》获金奖，并收入画册。这次 获奖，是李亚君绘画史上的重大突破，也是 他艺术人生的新亮点。至今，许多人记忆犹 新。$$ 巍巍长白大山，物华天宝，人杰地灵，文 人、画家辈出。李亚君就是这方水土养育出 来的一位优秀工笔花鸟画家。他性格内向， 感情温厚，处理坦然，胸怀大度、不愧为青年 画家中的佼佼者；他绘画机巧绝妙，运笔施 墨如行云流水，呈现出澄澈空灵的一片生 机，不愧为白山画坛的后起之秀。$$ 李亚君生长在山城通化，自幼耳濡目 染，心追手摹，浸于画道。据他的同伴回忆， 孩提时就对青山绿水、花鸟鱼虫情有独钟， 心里一高兴，说画就画。一次，他偶然看到一 棵大柳树上有只小鸟抖动着翅膀欢快地叫 着，美丽动听的声音搏动着他的心弦，立刻 拿出画本画了下来，这件事他终生不忘。$$ 从此，李亚君一画而不可收，在学校画， 回家还画。每当外出，什么都可不带，就是画 笔、画本不能不带。他看天画云，遇水画鱼， 奇山怪石，花丛鸟飞，都在他的视野之中。他 作画，有时有法所依，有形所依；有时又非写 法写形、而是写心写意，无所顾忌地倾注一 己之情。$$ 说到李亚君学画、作画，有几段故事连 他自己都念念不忘。小学期间，他临摹画虎， 红鼻子没法表现，他索性把家里的红油漆图 到虎鼻子上，立刻增添了虎威。下乡当“知 青”，想画没有时间，也没有纸和笔，他就绞 尽脑汁想办法。干活歇气儿，他用树枝当笔， 把地头一平，画个没完。回到户里，他拿砖块 往墙上画。回城后，寝室成了他的绘画天地， 他经常看书看到半夜，作画画到半夜。特别 是双休日，他背上画夹，漫步在激情的青山 绿水之间，在妖娆婆娑的青松下，在艳丽夺 目的花丛旁，一画就是大半天，肚子饿了都 不知道。$$ 就这样，李亚君凭着先天之才禀赋后天 之修，迎着困难上，历尽磨砺而不渝，从临摹 写生逐步走上了以工笔花鸟画为主的创作 通路。$$ 近代，以工笔基础格调形成了我国南北 两大派系。南方的陈这佛风格典雅，北方的 于非暗风格明丽，每人都有自己的奥妙和绝 技。李亚君在工笔画创作中，不但继承了前 辈的传统技法，而且广泛地吸收了各路大家 之长。他选题明朗，构图新颖，多以花鸟为题 材，在画法上多采用工笔，偶尔也作写意，或 是工写结合，作品的最大特点是雅俗共赏。$$ 欣赏李亚君的作品，是难得的艺术享 受。从作品中可以发现他拼命追求前人的品 格性情，作品笔墨流畅，潇洒明丽，格调秀雅 清逸，洋溢着一种勃发向上的时代风韵。观 《玉国佳香》，结构精巧，取会简括，不但使用 了西画素描技法，使笔墨有序，清婉远致，给 人以无限遐思，无限趣意。赏《孔雀玉兰图》， 对孔雀和树干施用工笔、写意相结合的手 法，细笔点睛，明高雅兴，雀舞花俏，对比鲜 明，又和谐统一。评《秋韵》，既得益于传统， 又不拘泥于古人。尤其在左下角，精细地画 上了两只形态不同的小鹌鹑，清秀媚气，形 象微妙，充分表现出人的感情与大自然生物 在创作中的默契。$$ 中国花鸟画自古以来讲求“观物之 生”，表现对象的特质与生命。李亚君在 物我的联结下，进行既状物又抒情的概 括，同时注入个人的气质性情，合造化 与心愿，变自然为艺术。李亚君近年来 的创作，已渐入新境。他画百花之绚丽， 没有大红大绿之一俗。他作画，多取花 鸟之神，寓花鸟之意，传花鸟之情。作品 中的一情一景，一意一境，都是在情景 交融中产生的艺术效果，体现了画家真 善美的艺术境界，令人神往，让人陶醉。$$ 李亚君在通化铁路分局收入检查 分处工作，8小时之内只能处理本职业 务，不准干别的。这对一个自学成才的 业余画家既有限制，也有激励。8小时 之内，他努力工作；8小时之外，他集中 精力学画、作画。爱人理解他、支持他，家里 的活不用他干，家里的事不用他管。家里有 一间12平方米的画室，摆一张单人床，放一 张画案，进入画室一干就是大半夜。为了增 长知识、开阔视野，每个周日他都到书店看 书、买资料，几年来，光买书买资料就花了几 千元。用他的话说：“他就叫‘书山有路勤为 径，学海无涯苦作舟’吧！”$$ “只要功夫深，铁杵磨成针。”李亚君以 惊人的毅力从事以工笔为主的花鸟 画创作，取得了十分可喜的成绩。 1979年，《长白山花》参加吉林铁路 局美术作品展，获优秀奖；1980年，《白山情》 发表于《吉林日报》；2001年，《秋情》获通化 市迎春美术作品展优秀奖；2003年，通化电 视台为他录制了个人美术创作专辑，并播 放。还有一些作品先后发表在省市报纸和杂 志上。$$ 在谈到今后打算时，李亚君透露，在适 当时机走进长白山采风，搞一次个人美术作 品展，在绘画艺术上再上一个台阶。他能想 到就能做到，实践出真知，后生可畏啊！$$ $T文坛人物（34）$E