二人转·相声 就拿票房说事儿(图)

【类型】报纸

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【入库时间】2015.01.09

【全文】

当年郭德纲红的时候，有人预言他红不了两年。“不幸”的是，今年恰好是他红的第三年。而二人转当年在中国的北方遍地开花的时候，同样有人说这东西俗，俗不可耐，不可能一直红。而今，二人转的舞台已经“转”到了各个大都市，喜欢上二人转的更是数不胜数。

这让很多预言家不爽，同样也表明了，这些“俗”的东西恰恰能够说明是老百姓喜欢的东西。这些俗文化经过百余年的发展，始终和平头百姓站在一起，通过感受他们的酸甜苦辣，制造出包袱、笑料。当然，相声和二人转是完全不同的两个体系，但是互相借鉴的成分也不少。郭德纲和小沈阳看似一夜成名，其实光环的背后是他们十几年来对这些艺术形式的创新和完善，更重要的是对于观众的培养，今天能够有这么多的观众走进剧场，绝非一朝一夕的事情。本组撰文 本报记者 刘峥

【论历史】

二人转比相声长

论起历史来，二人转的历史要比相声长得多，相声只有一百多年的历史，而二人转演变到今天已经有了三百多年的历史了。它开始是东北农村农民业余组班，走村串户，为农民演出。尤其铲完地挂锄至秋收前这段时间，还有入冬时刻，都是二人转艺人活动最忙之时，常常是白天一场或两场，夜里一场。村里男女老少坐在火炕上观看在灯光下、地当央演出的二人转，演员的唱腔和表演，加上唱段中的人物故事，吸引观众鼓掌或掉泪。二人转是在东北大秧歌基础上，吸收了关内莲花落及其他姐妹艺术逐渐形成的，故有“秧歌打底，莲花落镶边”之说。

【论讲究】

二人转五功之说

二人转讲究“唱、说、做、舞、绝”五功，这是二人转的核心技巧，没有这五功就不能称其为二人转了。

唱，指唱词和唱腔：二人转唱词多以七字句为主，偶尔也有七字以上的句子，但必须合辙押韵。一段唱词可以一韵到底，也可以根据人物故事情节每一节换一个韵。

说，指说口、说白和数板：说口有三言五语的零碎口和大段的成口。成口中有散文体的平口，巧妙对话式的对口，韵文体的串口。说口类似相声，只是语言风格有方言，观众听起来更亲切、更大众化。尤其是现在的表演更是以笑话、段子作为“说口”的主要组成部分，很多观众看二人转也就是为了听说，听唱倒成了其次。

做，指表演动作：“千军万马，全靠咱俩”，这是二人转表演的特点。两位男女演员登台表演，时而叙述故事，时而进入角色，“跳出跳入，分包赶角”，表演的段子中不论出现几个人物，全由两个演员表演。演员在表演中刻画人物，比如上山、下山、坐船、骑马、挑担、格斗。

舞，指舞蹈：二人转火爆热烈的气氛就是因为舞蹈，根据东北大秧歌等民间舞蹈形成。

绝，指各种绝技：二人转演出时除唱词外，还表演耍扇子、耍手绢、耍彩棒、耍灯、打花棍、挎大板、手玉子、顶碗、霸王鞭等武打杂技。这些就是绝活，表演得好有助于表达节目的内容，增加艺术感染力。现在的二人转演员模仿歌星演唱等也算在内。

【取长补短】

二人转说口对阵相声

赵本山之所以能够横扫央视20年，其中一大原因就是把东北二人转中的“说”活灵活现地展现给了电视观众。二人转的说，体现了“草根”的特性，能够以更生活的方式让百姓接受它。赵本山用这种方式来宣传二人转是一个相当正确的决策，他利用了北方人对相声的喜爱以及当时小品在春晚的火爆，将二人转借用小品这个“壳”展现给观众。年复一年，时机成熟后，二人转红遍大江南北，看似一夜走红，其实顺理成章。

但是这种方式的问题在于，大家喜欢二人转是因为喜欢它的说，其他的倒在其次。这就让它有了和相声相比较的地方。据了解，传统二人转从相声中取材改成说口的已然不少，更别说眼下的新二人转了。说口多是插在二人转小帽后、正活前的小段，因此不宜过长，不能把相声大段原封不动地搬来。二人转艺人把一篇相声砍成小段，变为说口。如：单口相声《贼说话》，开头有很长一段评论小偷的作案手法，作为正活前的垫话；而说口《小偷丢衣》开门见山，直接进入故事，比相声更为短小精炼。二人转吸收相声段子，总要化为乡音乡情乡景，把城里人说城里话改为乡下人说乡下话，以不生不隔取悦农民观众。

【论绝活】

二人转以绝活见长

在说上，二人转绝对说不过相声。相声演员不但要用故事把观众逗乐，更要通过贯口、倒口等方式逗乐观众，可以说是“职业说家”。而二人转演员除了说之外，还要有唱、舞、做、绝要表现。

二人转的唱和相声中的太平歌词、数来宝、竹板书一样，指的是本门的唱。现在很多二人转演员唱流行歌曲，学歌星，都算是绝活的一类，就如同相声的柳活。但是不同的是，二人转演员的唱功每一个都是以透亮的嗓音作为基础的，很少听到有二人转演员是“云遮月”的嗓音。尽管很多二人转演员都是以土方法训练的，但都不妨碍他们以嘹亮的嗓音去模仿歌星的声音。在这一点上，相声就略逊一筹了。

除了学唱，二人转演员的身段也算是绝活中的一项。在东北，和小沈阳齐名的田娃经常一开场就蹿到场边近三米高的音箱上，然后一个后空翻安全落地，这功夫可以算得上是实打实的“绝活”了。至于耍手绢，尤其是巨型手绢，现在被赵本山搞的已经被观众认为是二人转的基本功了。

【互相借鉴】

郭德纲借鉴二人转

郭德纲对于二人转也是相当偏爱的，他在自己的作品中也借鉴了一些说口中的东西。譬如：“你看你这个嘴张的，再张就看见胃了”等等大都是从说口中借鉴来的。当然也有一些荤段子，但也都是经过提炼当成纯笑料使用。

曾经有一位正面pk郭德纲的二人转演员叫蒋小东，现在与郭德纲是好友，郭德纲也是在认识他之后认识了阎学晶。他对于二人转的态度是：“二人转演员卧虎藏龙。”郭德纲说，以前他在北京也看过二人转，但不正宗，后来认识了阎学晶、蒋小东等人后，越发觉得二人转演员很了不起。不过郭德纲表示，他还是比较偏爱二人转中的正戏，他的家里收藏了近三百张二人转正戏的碟。

【论环保】

赵本山绿化二人转

赵本山一直致力于把二人转“绿色化”，这也是他的刘老根大舞台能够在全国各地生根发芽的主要原因之一。过去的二人转就是东北田间地头的艺术形式，可想而知，老百姓忙了一天，在没电的情况下，唯一的娱乐活动就是讲讲荤段子，这些自然不能为现今社会所接受。而二人转发展到今天，已经有了更多除了荤段子之外的东西，像各类的笑话、绝活、唱功等等。

赵本山谈到绿色二人转时，他说：“随着二人转市场的开放，出现了偏黄的二人转，我觉得这很正常，需要时间。绿色二人转不是单纯指干净的二人转，而是指纯正、天然的二人转，是说二人转不要忘掉本色，不能丢掉民俗的东西。”

小沈阳的成功：定位于老百姓

小沈阳之所以能火，第一点就是有好的创意。同样是表演，同样是二人转，他借用男扮女装的创意，拥有自己独有的风格，这样的表演定位使他树立了自己独特的形象，给观众耳目一新的感觉，这样就奠定了成功的基础。

小沈阳的经典形象是戴着发夹，梳个“牛犊子舔的似的”的头发，花袄大裙子，背着个上世纪六七十年代的帆布包，然后举着包问观众“你猜这包多少钱，320你信不？打完折15”，每每演到这里，台下就会一片大笑。不管一个小眼睛的东北汉子涂脂抹粉的样子是否难登大雅之堂，只从搞笑抢眼来说，小沈阳确实是做到了。毕竟，在这个“演员比观众多，成名比成仙难”的时代，想要先声夺人，让观众过目难忘，不搞点花样也是不行的。同样是男扮女装，小沈阳还用一种近乎于“发贱”的方式来“虐待”观众，并且自言：“我都变态了”，让观众实在无法招架，还有他的开场白：“感谢大家用超长的忍耐力和怜悯的目光欣赏一群精神病的演出……”

当然，小沈阳能够成功不单单是他男扮女装的形象吸引人，他幽默的语言、出人意料的搞笑包袱让他得到观众的认可，直接让他获得了成功。“你看我吧，老变态呢，但是我老有才了……”“太阳出来东方亮，三炮啥样我啥样！”“走别人的路，让别人无路可走！”“那我应该管你叫啥呢？老婶？！哦？”这些语言的运用让他的表演生动起来。

小沈阳的定位很明确，就是普通百姓，他的语言、内容都是我们日常生活中可以接触到的、老百姓耳熟能详的。这样，他的表演更加容易被人接受并迅速地火起来。

郭德纲的成功：与观众没距离

记者曾经到过沈阳，当时沈阳人谈的最多的就是二人转。能够支撑市场的也只有二人转。刘老根大舞台和很多影剧院、电影院，二人转的演出都是红红火火。如今的“二人转专场”很杂：有传统二人转小帽，有当下最流行的新歌，有流传民间的笑话，也有自编的小品。坦率地说，二人转演出更像是一台综艺晚会。而就是这样一台晚会，却受到了观众的喜爱。

郭德纲的相声呢？郭德纲相声里的主角都是老百姓身边最熟悉的人和事：梦想发大财的小青年、喜欢有事没事胡吹的小市井，总想占点儿小便宜、使点儿坏的小人物。还有那些离老百姓生活最近的家什物件：炸酱面、驴肉火烧，847、300路……不定台下哪位观众就是刚刚吃了一顿驴肉火烧加炸酱面坐着300路公交车花20块钱来看郭德纲演出的，听到郭德纲台上的花活，怎么能不发出轻松会意的大笑？

二人转演员是从田间地头演到了小剧场，而郭德纲做“北漂”的十年，也都是在小剧场演出。这些草根出身的演员，最大的魅力是与观众没有距离。

草根何以成英雄？

最早成为草根英雄的是赵本山。上世纪80年代，赵本山与潘长江在北市大戏院演出《大观灯》，一演就是上百场，创造了演出奇迹。如今已经成腕儿的赵本山在演出时，还是一丝不苟，该蹲蹲，该跪跪，绝不拿架。有人说，二人转演员才真正将观众视为“衣食父母”，为什么呢？因为是观众买票养活着这些民间艺人。而郭德纲的相声专场，也是靠票房收入来维持开销。是观众养活着他们，草根才最后成了英雄。

如果是“包场”演出，或许演员的压力没有那么大，尽管专业演员也尝试着闯荡市场，呛了几口水后，可能会立即上岸。而对于这些草根来说，别无选择，只能适应市场，适应观众的需求，在适应中渐渐引导观众。

草根成为了一个是否能够市场化的重要标志，只有在百姓的需要中，他们才能够生存下去，也使得他们的艺术生命力愈发顽强。

小沈阳郭德纲

一夜成名背后

赵本山不止一次将二人转带上春晚的舞台