吉剧长水袖表演是如何钻研与创作的呢？

【类型】报纸

【副篇名】 第一代吉剧表演艺术家隋晶莹给您解密

【地址】 地址1

【版次】第A10版：长春新闻

【入库时间】2015.01.09

【全文】

吉剧的表演技巧是在二人转的唱、扮、舞、口说、手绢、扇子等绝活的基础上，采撷其他剧种的长处，逐渐形成的。而吉剧中长水袖的表演，总是能让台下观众一饱眼福。那么长水袖表演是如何钻研与创作的呢？我们采访了吉剧长水袖表演法的创始人、第一代吉剧表演艺术家隋晶莹。

隋晶莹在学戏的过程中，除了姐姐，家人并不是非常支持，直到多次劝解的母亲在台下看到正在表演《珍珠衫》中平氏一角的女儿，那时才获得了父母的认可。1959年，在东北人民喜闻乐见的“二人转”基础上逐渐形成了吉剧。那时很多人对吉剧并不是很了解，带着对戏剧的热爱，隋晶莹来到省新剧种编创组任挑梁演员，投身到吉剧研究、创作与发展之中。

当时凝结着吉剧众人的心血创作而出的第一部吉剧《蓝河怨》诞生，“其实这部剧目原本名为《蓝桥会》，后改为《蓝河怨》。我在戏里扮演女主角蓝瑞莲这个角色。”隋晶莹介绍，在《搬窑》中扮演王宝钏，身段和唱念都更见功力。在之后的表演中，她将东北大秧歌红绸舞融入到了水袖当中，为了将水袖能够“舞”起来，她特意将水袖加长到一米。

后来，她在一次睡梦中梦到了绸子从自己的腋窝穿出，当时她感叹道，原来绸子还可以这样用！醒来后的她马上拿起绸子比划了起来，没想到，绸子真的能从腋窝下面穿出。于是在《搬窑》中将这种表演方式展现在观众面前，获得满堂喝彩。

本报记者 郭艳东