安康“小场子”PK东北“二人转”-?本报记者 陈圣强

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【入库时间】2015.01.09

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当赵本山让东北“二人转”走红全国，带来黑土地文化之时，陕西人在思考：我们为什么没有推向全国的曲艺，从而刮起“三秦旋风”呢？ 其实，陕西自身并不缺少乡土气息浓厚的曲艺形式，就拿生长在汉水之滨的安康“小场子”来说，其艺术形态、风趣幽默的程度、即兴灵活的发挥和绝活的表演都与东北二人转非常接近甚至可以比肩。 这一点，作为东北人的时任陕西省委副书记杨永茂2004年在陕西省文联的讲话中也提到，安康“小场子”一男一女在一个小方桌上表演，唱的主旋律跟二人转有很多相似之处，表演的形式，男的拿扇子，女的拿手巾，也基本一样。男女之间表现的是近距离说、逗、唱的艺术形式这与东北二人转也很接近。 可如今当“小沈阳”一夜红透中华大地，迎来“二人转”的“新时代”时，作为最具有陕南地域特色的民间小歌舞——安康 “小场子”却面临传统难以继承，更无从谈起发展的尴尬局面。 面对如此情况，很多曲艺界的有识之士提出改造安康 “小场子”，适应新形势的观点。 叫响全国潜力巨大 “用艺术眼光、市场意识对其进行认真审视，我们发现安康‘小场子’及叫响全国潜力巨大，‘小场子’可以成为第二个 ‘二人转’，甚至与‘二人转’PK也绝不过分。”长期关注安康“小场子”并参与挖掘保护的安康市作协副主席李焕龙说。 许多专家认为安康“小场子”演出简便，内容贫民化，乡土气很浓是其生存发展最大的本钱。一张桌子，方寸之间，既能登大雅之堂、上大舞台，又能在村头院落、社区巷道开演。何况，不搭台子就能演出，折下桌子就能背走，成本低，用人少，易于操作。其配乐既可用简易乐队，又可作录音播放，无须大队人马，少了不少行当。而演出的节目既有传统的《白扇记》等著名曲目；也有新编、现编的，既可用“花鼓子”或“五句子”式叙事体的精短故事，又可现编现唱，灵活机动。同时，在演出形式上，既可用整场的本戏（如《吴三宝游春》），又可借用汉剧折子戏，还可用于几分钟的“串场”。 更为关键的是“小场子”雅俗共赏，在传统“小场子”中有叙事体、抒情体，亦有正戏、诙谐戏。在农村有荤素之分，在城市有雅俗之别。什么场合唱什么，什么对象演什么，从唱词到动作，皆有规范。但从古至今，其主要功能是逗乐，从服饰、道具到内容，完全是为此服务的。这与东北二人转也有异曲同工之处，这不仅表现在表演的人数、场景、角色相同，演出均为且歌且舞，有唱有念；更表现在技艺均为语言诙谐、动作夸张；功能均为借丑逗乐，生趣悦人……其受人称赞、为人接受的最大亮点，均为“娱乐”二字！ 可以说“小场子”本身具有的这些特点，使它完全具有不被时代淘汰的潜质，甚至可以成为深受广大群众喜闻乐见的文艺精品。 改造当有现代气息 当然，任何原生态的曲艺一般情况下不会适应现代大多数人的审美情趣，要想生存发展就需要改造，东北“二人转”近年的发展，已经将其从最初的东北民歌小调，改造成任何适应新时代的艺术形式都能往里装的新型曲艺形式，“小场子”要想为大多国人接受、在全国叫响，务必需要进行系统化、全新化的改造。 对于传统进行革新、改造，这不仅需要首创精神，还需要在保持原有传统核心特点不改变前提下（独有的方桌舞台、高超的“帽花”之类演技等）牞使之更富有现代气息。 很多曲艺评论家对于目前的安康“小场子”定性为“民间舞蹈”颇有微词，认为虽从传统属性上讲，定性较准，是因其舞蹈成分居多，但从演出效果和发展前途看，应定位于“曲艺”，这样就会在说、唱两方面同力推进，尤其是演技中“魔术式的耍帽圈”等功夫、对白中音乐化的韵白两项，可以凸现曲艺成份。 唱腔和对白可以说是阻碍安康“小场子”发展的硬伤，在传统“小场子”的诸多唱段，更符合传统戏曲的特点，节奏较慢、拖音很长。李焕龙认为，应该使其易于观众学唱、跟唱，如在韵律的把握上，更加接近、适应或使用普通话的唱腔表达，则易于更大范围的传唱、传播，以跳出方言的约束，消除外地观众的接受障碍，此外，扩大对白比例，介入小品、相声元素，加重逗乐成份。尤其是新编本戏、折子戏或片段，用完整的演唱、对白来说事、说理，甚至可以让调侃式对白的比例大于演唱，以满足现代人的欣赏习惯，同时，要设定一种适宜人群更为宽泛的语音规范，甚至可以在不同的曲目中完全使用标准普通话。 现场互动与观众“不隔心” 现场看过“二人转”的观众，对于演员和观众良好的互动记忆犹新。比如“二人转”演员会经常地向观众 “要掌声”，这叫与观众“不隔心”。“不隔心”还体现在演员都直呼观众为“好朋友们”；演员将现场的情景临时融入表演；演出结束时向观众抛手绢。 有关专家认为，今后“小场子”的发展也应该学习这种现场互动与观众“不隔心”。在将方桌作为“主舞台”这个核心特点不变的前提下，应将其不视为唯一的舞台，应该让演员在适当的内容表述过程中，走下桌子，与观众同挽帽花、共舞手帕，定有更加理想的互动效果。当然，互动方式很多，应设计一些规范方式，让观众在期待中迎接参与，也应给演员一定的发挥空间，依据个人特长和现场需求而出其不意。 汉滨区文化局局长夏亚洲认为，安康“小场子”最大的看点就是绝活，当然最为独特的是那瞬间即变的“帽花”，以不同造型为“丑角”塑造出不同的扮相时，那魔术般的“帽花”能催生出观众情绪中绽发的“心花”，这是所有演员在舞台上追求的最佳效果和最高价值，同时这也满足了现如今大众求新、求奇、求异的娱乐心理，可以说这也是一种“不隔心”。 PK“二人转”不是目的 “小场子”这种民间喜闻乐见、舞台形象活泼的艺术品种，确具强烈的煽情效果、丰富的动情之彩。加之生活化、情趣化的取材，同时，即兴的演唱、现编的念唱，具有与时俱进、易于改造、便于发挥的巨大空间。 让 “小场子”“在念唱坐打中尽显音乐、舞蹈、演技特长，学习小品、相声等艺术形式的优点，通过改变道白的口音，加快节奏使得桌上桌下、台上台下进行良好的效果，同时发挥戏剧中文戏、武戏技艺，综合各种门类的艺术，全新包装。”安康汉剧团长袁朝玲说出自己心目中的新安康“小场子”。 提出改造安康“小场子”，叫板东北二人转的李焕龙解释认为：“用安康 ‘小场子’PK东北二人转，绝对不是意气用事地找话题，也不是一定要与之比出高低，而是想通过对比、学习发展好的曲艺，来找出安康“小场子”自身的缺陷，更好的传承发展。” “当然，我们绝对不能指望安康‘小场子’经过改造之后，马上会产生向二人转一样高度的文化价值、社会效益，毕竟我们还在发展探索之中。” （感谢安康市作家协会副主席李焕龙对本文的帮助）