中国的龙凤舞 ——俗说东北二人转

【类型】报纸

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【版次】第10版：东北风东北大地

【入库时间】2015.01.09

【全文】

俗说，就是通过风俗解说。史料记载：“清嘉庆七年，即1802年始，每逢年节、农闲，怀德县老八家子、秦家屯、大榆树、双榆树等地，已有零星蹦蹦艺人演出。”从那时算起，二人转已在东北大地上转了208年。

宁舍一顿饭，不舍二人转。二人转是东北老百姓最为喜闻乐见，且与之血肉相连的艺术形式。“千军万马，就是咱俩”。一男一女，跳进跳出，演绎了万马千军，唱出了肥厚黑土地上密密大森林、滔滔江河水、莽莽大平原、漫漫冰雪天；唱出了刚烈、英武、粗犷、豪放、开朗、乐观、宽容、进取的东北人。二人转堪称中国的龙凤舞。龙，四灵之一，国人之图腾，中华民族的象征物。龙有九似，麟头、鹿角、兔眼、牛耳、蛇颈、蜃腹、鲤鳞、鹰爪、虎掌。二人转有四功一绝，五位一体，即唱、说、扮、舞、绝，堪称东北民间艺术之龙。

二人转以唱为重。早年民间称二人转为“唱唱儿的”，一曲曲嘹亮的唱腔，一段段动人的唱词，老百姓俗称“扎心段”。在二人转表现手法中，具有整体代表性和主导地位。二人转之唱，由何而来？史有三说，一为庄王传说。庄王为周庄王姬佗（公元前696年——前682年）。传说庄王病中，心下郁闷，找两个傻子为其演唱，男扮女装，引得庄王大悦，遂命人编小曲在民间演唱。再一传说是，庄王率兵出征，士兵想家厌战，庄王命两位大臣为士兵演唱，大臣背对士兵而歌，所以后来演出莲花落或蹦蹦时，演员出来要背对观众。

二人转源起又一说是范丹传说。唱莲花落的、唱蹦蹦的，都尊范丹为老祖。据说孔子陈蔡被围，让子路朝范丹借粮，子路下马，把马拴在人家篱笆墙上了，那范丹能高兴吗？说没有粮借你，子路撞了一鼻子灰回来了。孔子又让颜回去借，那颜回知书达理，到范丹宅前下了马，把马拴在马莲墩上了。范丹高兴，请颜回吃饺子，砂锅里三个饺子，颜回吃过三个，又有三个。借给颜回多少粮呢？只有两个鹅翎管。凡夫俗子一看，就算是装小米，也就一二百粒吧！谁知颜回来到船上，拔开鹅翎管，那米堆成了山。好借好还，再借不难。后来范丹向孔子讨粮，孔子说，粮由后辈还，贴对子（对联）的人家都可以要。就是说识文断字的人家都得还范丹粮。范丹是数着莲花落讨粮的，除了二人转创始人外，范丹还是讨账老祖。

三为李梦雄、李桂贞兄妹传说。明代人李梦雄原本姓齐，父亲被奸臣所害，家里逃出李梦雄兄妹，学唱《棒打棒》即《蹦打蹦》为生。李桂贞乃官宦之女，怕见外人，所以二人转唱包头的才以扇子遮脸。又说，二人转艺人忌讳“梦”字，称梦为亮子，所以李梦雄又叫李亮雄。

二人转之唱，吸收了东北大秧歌、东北民歌、小调、东北大鼓、满族单鼓、喇叭戏以及关内流入的什不闲、莲花落、河北梆子、影调、凤阳歌、小曲等音乐元素，组合了东北二人转九腔十八调。

九腔：胡胡腔、哈哈腔、梆子腔、佛腔、二窝子腔、影腔、糜子腔、柳子腔、嗨嗨调。

十八调：铺地锦、下盘棋、茉莉花、放风筝、小寡妇上坟、九反朝阳、小看戏、月牙五更、合钵、瞧情郎、妈妈好糊涂、光棍笑妻、打牙牌、尼姑思凡、张生游寺、纱金扇、姑娘膘、叫五更。

二人转的说，即二人转的说口，老百姓管它叫“骨头话”、“实惠嗑”、“喜兴词”。说为技巧，口为内容。唱丑唱丑，就得说口，要不说口，就说肚子没有。说口就说嘴皮子利索，不仅要继承一些成口、套口，还有借鉴学习评弹的“噱头”，二人台的串话，相声的包袱，戏曲的插科打诨等等。说口唱中间隙有抓口，有旦舞丑说，有丑做旦说。口与相结合，口与唱结合，口与技结合，光练不说傻把戏，光说不练假把戏。说口，是二人转艺术独特性及喜剧精神不可或缺的因素。

二人转之扮，是塑造人物形象的具体办法，与千军万马，全凭咱俩，分包赶角，跳进跳出息息相关。二人转之扮，一是一人扮一人，二人扮一人，一人扮多人。二是拿轻比重，以假乱真，不求形似，力求神似，装龙像龙，装虎像虎，视之有物，听之有声，粗如大缸，细如牛毛。接得稳，变得快，摘得清，分得细，扔得准，接得住，带起来，捧出去，兜得严，接得紧。

二人转之舞。二人转是载歌载舞演故事，强调动起来，欢势起来，舞起来。二人转之舞分上场舞，包括丑喊赞，登“诗头子”的“起霸”，借鉴戏曲武生手段，以及旦与丑同时舞蹈上场；中间舞，包括传统的“头场看手，二场看扭，三场看走”的三场舞，以及间奏过门中的舞蹈；下场舞，即旦丑演唱正文结束后，下场前的舞蹈。

二人转之舞，舞源有三：一是东北浪秧歌，这是群众基础最深厚的舞蹈。东北浪秧歌有“腊花”与“逗丑”的踩双，舞蹈场片讲究上下装的对称、对起、对翻、对扭、对止，在欢、美、浪、俏、哏儿中张扬浓郁地方风情，散透火辣辣的关东韵味。二是跳萨满。萨满，意为“兴奋的狂舞者”，萨满是流行在东北满族等少数民族中具有一定巫术性质的歌舞，目的是巫师通过歌舞以求神魂附体，进而祈神、祭祀、驱邪、治病，萨满歌舞集宗教、歌舞、民俗为一体。跳萨满时，人跳进跳出神的世界，狂歌劲舞，神魂附体，影响了载歌载舞的二人转。三是吸收了中国戏曲的舞蹈元素。化用借鉴一些程式，如丑登诗头子的起霸走边，三场舞中的花旦身段等。

二人转之绝，即舞蹈绝活。只与手持道具结合的舞蹈。舞源是秧歌、莲花落和什不闲及其他舞蹈，手绢舞与扇子舞是二人转舞的形式符号。手绢舞有“顶绢”、“立转绢”、“上抛绢”、“平抛绢”、“后抛绢”、“托绢”、“下抛绢”、“回旋绢”、“打绢”、“过顶绢”、“脚抛绢”、“叼绢”等变化多端的花样，此外还有大板舞、节子舞（碎嘴子）、手玉子舞、（花棍舞）、霸王鞭等，与舞蹈身段组合，丰富多彩地体现了二人转艺术绝技。

二人转一男一女，一龙一凤，堪称中国的龙凤舞。龙凤呈祥，凡是有二人转的地方，都洋溢着浓郁的关东风情与祥瑞之气，二人转是和谐社会的象征。