《松花江上》——一部不应被遗忘的影片

【类型】报纸

【作者】 刘诗嵘

【地址】 地址1

【版次】第07版(满庭芳)

【入库时间】2015.01.09

【全文】

1959年庆祝国庆10周年的时候，中国儿艺上演了话剧《以革命的名义》，在这出苏联作家沙特洛夫创作的名剧中，描绘了苏联革命胜利初期关怀流浪儿童的故事，苏联革命领袖列宁、捷尔任斯基均作为剧中角色出场，在戏的结尾处，列宁有一句著名的台词：“忘记过去就等于背叛！”这出戏在当时起了很大影响，它教育我们，千万不要忘记革命胜利前人民的苦难以及革命者为了人民的解放所作出的贡献和牺牲。当然，也要记住历代革命者为国为民所作出的奉献。但是，仅凭个人的记忆是靠不住的，这就需要注意文献档案的积累，并且有适当的机构来保存和展示，于是，博物馆这样的机构便应运而生。文献、档案的搜集、保管和展览也成了一门“学问”。

在我国，已经有了故宫博物院、历史博物馆、革命博物馆和军事博物馆等，也有了现代文学馆、电影博物馆以及一些各剧种的专业博物馆（我参观过的就有苏州的昆曲博物馆、成都的川剧博物馆、佛山的粤剧博物馆）等等。不久前，文化部直属文艺单位的一批老同志，还有幸应邀参观了新成立的电影博物馆，里面展示了世界电影艺术及技术发展的历史，也将我国电影事业的发展历史做了比较生动的展示，使参观者获得了关于我国电影事业从草创到兴旺发达的简明历史知识。但是，从我切身的经历来看，也发现了一些遗漏：例如，在表现长春电影制片厂的历史时，仅仅从长春第二次解放后拍摄故事片《桥》开始，而对于此前金山同志明为国民党、实为共产党于长春第一次光复后就接管了日伪满映，拍摄了表现东北人民抗日斗争的故事影片《松花江上》却一字未提，令人遗憾。据我了解：当1945年抗日战争胜利后，我党即派了延安电影队的袁牧之等同志，到新解放的长春去接管了被称为当地“文化四宝”之一的“伪满映画”，但是由于国民党的进攻，我军暂时撤退到北满，于是，袁牧之等便将部分电影厂的人员、器材也撤退到北满“坚壁”起来。然后，在国统区工作的地下共产党员、戏剧、电影艺术家金山等人，便以国民党人员的身份前去接管，在金山接管了电影厂之后，便在很困难的条件下拍摄了表现东北人民抗日斗争的故事影片《松花江上》，电影的主要演员有张瑞芳、浦克等，金山担任导演。影片于1947年年底拍摄完成，曾经在当时的国统区各城市公映颇受好评。当年我便是在上海观摩了这部电影。

在解放战争期间，国民党统治地区政治环境恶劣、经济凋敝，但是在上海仍有多位进步电影工作者拍摄了一些反映人民痛苦生活、批判社会不公的进步影片，如：《一江春水向东流》、《八千里路云和月》、《万家灯火》和《夜店》等等，但限于各种条件，难得有恢宏的斗争场面和工农生活的场景，内容多半局限在城市知识分子和市民的生活中间。因而当我们一看到《松花江上》影片中波涛汹涌澎湃的松花江和辽阔的白雪皑皑的松辽大平原的场景，煤矿工人奋起向日本矿主及军队抗争的宏大群众场面时，不由得精神为之一振！另外，听张瑞芳在影片中演唱的东北民歌《月牙五更》，也十分淳朴感人，胜过今天某些矫揉造作的歌星。值得一提的还有电影的配乐，由当时长影的青年作曲家李伟才创作并指挥该电影厂双管编制的交响乐队演奏，音响丰满，气势宏伟，较好地描绘了片中的场景和戏剧氛围。

当时，上海的许多影片公司限于财力和人力，一般只能“小打小闹”地使用室内乐队演奏配乐，以我参加过的《夜店》的配乐为例，只使用了一个弦乐四重奏加上长笛、大管等少量管乐器，就是黄贻钧、陈传熙等电影配乐前辈，也常常有“巧妇难为无米之炊”的遗憾。有时就索性用现成的音乐唱片，选择与影片中场景、情绪接近的段落来配上，不能更有效地起到渲染影片场景和描绘人物心理、性格的作用。新中国成立后，李伟才同志到了八一电影制片厂工作，1988年中央歌剧院还试唱过他写的歌剧《长恨歌》的片段。对于这段历史，我在当时就向该馆带领我们参观的同志讲了，后来，我又通过文化部离退休干部服务中心，转去了我写的书面意见，却没有任何反馈，不知今天该馆的展览中有没有补上这一段历史？