民族声乐发声要领

【类型】报纸

【作者】 佟小娟

【地址】 地址1

【版次】

【入库时间】2015.01.09

【全文】

民族声乐艺术在我国有着悠久的历史，是极受欢迎的 一种艺术形式，它深深地扎根于社会和民间，具有浓郁的 乡土气息和民族色彩。对于广大民族声乐爱好者或有志于 在声乐方面有所发展的朋友来说，了解和掌握民族声乐的 知识是很有必要的。$$ 站姿、唱相——容易忽视的问题$$ 站姿不讲究，慢慢就会形成某些毛病，如：低头、哈腰、 鼓肚、弯腿、伸脖子、手势僵硬不协调等不良姿式。面部也 可能出现一些如：皱眉、闭眼、瞪眼、歪眼、歪嘴、包牙、翘嘴 唇等怪样子。这些姿式首先是不雅观，直接影响演唱形象， 更主要的是容易产生诸如歌唱状态不协调，歌唱通道不 畅、气息控制失调，声音易造成挤、卡等不良发声状态。$$ 正确的站姿应是：双脚站稳，身体直立，颈椎、胸椎、腰 椎在一条垂直线上，眼睛平视，面部微笑，自我有一种挺 拔、高大、兴奋、自信的感觉。正确的唱相应该是：根据演唱 内容自然而大方地展现和变换面部的喜、怒、哀、乐。$$ 呼吸——歌唱的基础$$ 呼吸是歌唱的基础，没有良好的呼吸方法来控制和运 用气息，就木可能唱出优美的歌声。$$ 呼吸的方法分为三种：胸式呼吸、胸腹式呼吸法、腹式 呼吸法。究竟应该把气吸到什么地方，从实际演唱的体会 感觉，把气吸到后腰的双肾处是比较好的(当然这只是一 种意念和感觉)。这样吸得深，可使胸部处于放松状态，不 易引起“端气”的毛病。$$ 正确的用气方法是：吸气动作完成之后，只考虑气息 压力的走向和动作就行了。也就是说，吸完气以后，即用腰 部四周的力量(尤其是后腰部的力量)向下压气。同时，下腹 部(丹田)便会自然产生收缩、向上顶的力量把气排挤出去 之时发出声音。$$ 共鸣——发声遵循的轨道$$ 正确的歌唱发声，除了气息的支持，还必须很好地发 挥各共鸣腔体对发声所起的作用，这样才能取得好的声音 效果。人体的共鸣器官主要有胸腔、口咽腔和头腔三大共 鸣腔体。如果呼吸是歌唱发声的动力，那么共鸣则是歌唱 发声应遵循的路线或轨道。只有进入了预定轨道，才能使 声音在音质、音色、音量及声音的穿透力等方面达到较好 的效果。$$ 歌唱时，必须寻求一个喉头的最佳状态，打一个哈欠， 这时喉头就自然下放了，这样的喉头位置就是歌唱时喉头 的最佳状态。在歌唱时喉头应始终保持在这个位置上。这 样，便为我们获得良好的口腔共鸣、混声共鸣打下了坚实 的基础，为我们学习歌唱打开了大门。$$ 吐字——要下大功夫$$ 歌唱是语言、音乐相结合的一门艺术。帕瓦洛蒂曾说， 如果吐字不清，不仅破坏了意境，而且会给观众带来反感。 吐字的问题，需要下很大的功夫。日常生活中，说话与歌唱 中的语言有相同的一面，又有不同的一面，既不能等同，又 不能对立。要充分运用歌唱的状态来做好咬字、吐字的全 过程，使歌唱的内容能清楚地传达给听众。$$ 在歌唱中我们一般把字分成字头、字腹和字尾三部 分，特点是：字头短，字腹长，字尾清。字头指发音时开头的 声母部分，它在音符中所占的时值是很短的。在演唱字头 要注意咬得准确清楚，具有一定的力度和弹性。我国传统 唱法中十分强调声母的“喷口”，意指字头的发音要像“喷” 一样的结实、清晰而迅速，做到紧而不僵，松而不懈。$$ 歌唱的语言直接影响到歌曲的作品风格。如中国歌曲 和外国歌曲，中国艺术歌曲和中国民歌，东北民歌和四川 民歌等，它们都有各自独特的语言表达方式。比如蒙族歌 手浑厚、深沉的歌声具有草原民族的粗犷与豪放；藏族歌 手音域宽广、歌声悠长，具有高原的深远与开阔；陕北民歌 高亢嘹亮；江南民歌委婉纤细……这些都使我们审美享受 变得丰富多彩。(作者单位：河北省歌舞剧院)