9腔18调调调有门道——那炳晨教授与东北二人转

【类型】报纸

【地址】 地址1

【版次】第12版：文化周刊

【入库时间】2015.01.09

【全文】

那炳晨（左）与著名二人转演员阎学晶合影

那炳晨写作照

少年那炳晨立志当一名琴师，却成了二人转一代宗师

著书立说，对那炳晨来说，早已不是什么新鲜事儿了，从事二人转音乐设计多年，那炳晨已有《二人转音乐》、《二人转唱腔》、《曲艺音乐讲座》、《东北二人转音乐》等多部著作出版，可这部《二人转九腔十八调的来龙去脉》（吉林出版集团2012年5月第1版）与已往著述不同，这是一本集大成的书，正如吉林省艺术学院院长冯伯阳在序言中所述，“《二人转九腔十八调的来龙去脉》资料翔实，体系完备，论述明晰，应用灵便，是一部具有较高理论价值和应用价值的二人转音乐工具书。”全书洋洋洒洒150万字，表面上看，那炳晨编著此书历时3年，实际上，那炳晨60年的心血尽融其中。可以说，自投身二人转音乐整理、传承工作那一天起，那炳晨就开始为这部大书打草稿了。

电影也好，足球也罢，凡有团队的地方，都存在一个“黄金阵容”，那么，吉林省二人转创作演出“黄金阵容”何在？民间早有定评，叫“王肯的词儿，那炳晨的曲儿，马力的腿儿，高茹的嘴儿”。“四大金刚”，熠熠闪光；“黄金阵容”，魅力无穷。那炳晨在二人转音乐界一言九鼎，到基层看演出，演员会传话相约：“那老师来了，今晚咱们卖点力气！”以能得那炳晨一睹为荣。那炳晨自信地说：“一个二人转曲调，我说是‘文咳咳’，别人不好说是‘武咳咳’”。

有一句东北俗语：“宁舍一顿饭，不舍二人转”，所以不舍，是因为除二人转外，还没有哪一种曲艺形式能像二人转这样与农民“不隔语、不隔音，更不隔心”。二人转“土”，土得掉渣；二人转“红”，红得发紫；二人转走红，自有那炳晨一份功劳在，若从经验主义出发，以为从事二人转唱腔整理、研究的那炳晨也是“土八路”民间艺人出身，那就大错特错了。

那炳晨1930年5月30日出生于黑龙江省宁安县一个满族知识分子家庭，宁安史称“宁古塔”，是满族发祥地之一。历史悠久，山川秀丽，镜泊湖驰名中外。那炳晨受哥哥、姐姐影响，14岁即师从日籍乐手岩田学习小提琴，1948年12月1日，17岁的那炳晨考入东北大学音乐系，继续学习小提琴，在学校乐队里担任过小提琴首席。1951年，那炳晨大学毕业，被分配到长春市文工团拉小提琴。1954年，中国文联、文化部和中宣部联合发起抢救民间、民俗文化遗产活动，二人转被列为首要抢救对象。组织上一看那炳晨懂音乐，会记谱，干这活儿挺合适，就派他去了。结果那炳晨小提琴师没当成，反倒成了二人转音乐的一代宗师。

一个整日里摆弄小提琴的洋学生去鼓捣土里土气的二人转，同事即使嘴上不说，心里难免犯嘀咕：毕竟二人转前身是乞讨艺术，不曾登过大雅之堂，后来红遍大江南北亦无从想象。家人更是持反对态度。那炳晨的夫人陈静说：“开始他去搞二人转的时候我们全家人都不太同意，谁都不喜欢，尤其是最早的老二人转，里边有‘粉词’，听起来让人很不舒服。”

但发生在自己家里的一个小插曲，还是让那炳晨充分领略了二人转的艺术魅力，也坚定了那炳晨从事二人转整理研究的信心。那是1956年春天，因跟随“旦、丑双绝”的二人转艺人程喜发学习二人转曲调，那炳晨曾多次在程家吃饭，心里过意不去，一次特意请程到自己家来，买俩猪爪，打半斤白酒，答谢老师。那天照例是程唱那记，待程喜发唱完出门去，母亲问那炳晨：“你这几个月起早贪黑就为学这个？”那炳晨说：“是啊”。母亲说：“这些小调儿我都会，还用跟他学？”这下轮到那炳晨惊诧了：母亲没文化，不识字儿。平时连《东方红》都没听她哼过，怎么会唱二人转曲调呢？程喜发那天唱的是二人转小帽儿《春哥上工》，第一段是：“正月里呀正月正，/正月里小春去上工。/上工先挑两担水，/吃完早饭把车哄。”母亲见那炳晨不信，就接着程喜发的调子唱了起来：“把车烘，大门东，/挡上粪簾把粪扔，/莲哥车前来问话，伊儿哟，/我问春哥冷不冷。//有春哥，脸通红，/叫声小妹你要听，/人多势众别问我，伊儿哟/叫人好说不好听。”64岁的老母亲一气唱了8段，词儿没错，调儿满准。唱罢，母亲意犹未尽地说：“要不是你姥爷当年看得紧，我会唱的还得多。”原来，当时，一些大户人家是反对女孩子去看二人转的，母亲所以会唱，是背着大人偷学的，一晃半个世纪过去了，母亲还将这些小调烂熟于心，张就来，足以见二人转是多么富有生命力和感染力。

20世纪50年代不是一个讲个人志愿的年代，而是组织上让干啥就干啥，而且得干好啥。那炳晨跟随老艺人程喜发记录、整理二人转，1957年出版了《东北民歌》（第1集），收录东北民歌70首，这些“东北民歌”，其实就是二人转的小曲儿小帽儿，如今人们熟悉的《小拜年》亦在其中。这也是二人转的词曲儿首次有了书面记载。

从淘金者到开拓者，那炳晨功不可没

传统二人转自打问世，就一直是师徒间耳相传，随意性很强，同一个调调，从张三中唱出一样，从李四中唱出又一样，不光调名不统一，旋律也五花八门，大同小异。那炳晨仔细分析了东北三省二人转的各种流派的艺术特点，从各自不同的唱腔特点中细细体味个中艺术精髓，从老艺人的传心授中整理了几百出二人转曲目，记录了4000余张曲谱卡片，在那炳晨之前，二人转虽然号称“九腔十八调七十二嗨嗨”，但驳杂凌乱，毫无系统可言，那炳晨经过整理，找到了二人转音乐中“九腔十八调七十二嗨嗨”的来源和出处，既定名，又统调，给“九腔十八调”一一“验明正身”，“落实户”，二人转腔调从此变得眉清目秀，枝干分明。吉林省民族乐团指挥、国家一级作曲家赵黎东评价说：“建国初期，那老师就创作了《送鸡还鸡》、《双比武》，白山新歌里的大部分作品都是那老师写的。这一点应该是那老师在继承传统二人转基础上，进行大胆的创新，后来有了《小鹰展翅》、《处处有亲人》、《常青指路》等一些二人转作品，把二人转事业从新中国成立前的自然状态真正地规范系统化，把二人转音乐引向了一个发展辉煌的道路，那老师功不可没。”

1959年，那炳晨被调到吉林省新剧种创编组，与同事合作，在二人转基础上创立了吉林省的新地方剧种——吉剧。那炳晨主张“吉剧应以二人转为母体”进行唱腔设计，实践证明，这一主张，方向是明确的，技术上是可行的，演出效果是喜人的。作为吉剧创始人之一，那炳晨在创编了第一个实验剧目《蓝河怨》之后，又完成了《桃李梅》、《三放参姑娘》、《赔情》和《雨夜送粮》等30几个剧目的编曲工作。这些作品的音乐奠定了吉剧独特的风格和神韵，视为经典，当之无愧。

由于长期从事二人转音乐整理、研究，那炳晨的生命也变得与二人转密不可分，甚至对待二人转的态度，也成为那炳晨情感取舍的独特标准，那炳晨说，不管哪一级领导，谁对二人转亲，我就对谁亲。二人转不光占据了那炳晨的全部生活，而且成为那炳晨生命力的一个见证。1992年3月12日，那炳晨突发脑出血，治疗了小半年才康复，省文化厅领导前去探望，那炳晨说，我好了，不信我给你们唱一段二人转，接着便柔声细语唱起了《杨八姐游春》：“要你一两星星二两月，/三两清风四两云，/五两火苗六两气，/七两炭烟八两琴音……”

那炳晨的辛勤劳作得到了业界承认和社会公认，1984年中央人民广播电台曾以《乡音悦耳，腔曲通心》为题向国内外听众介绍那炳晨，中央电视台也曾多次播放展示他为二人转呕心沥血作贡献的电视片《生命的旋律》，1992年那炳晨被国务院批准为政府特殊津贴享受者。2006年，那炳晨被吉林省艺术学院聘为客座教授，硕士研究生导师，

那炳晨有子女6人，却无一个子承父业，问及其中缘由，那炳晨说，孩子世界观形成时期，自己作为“白专”典型，不断受到批判，无论是外部环境还是家长内心，都不希望自己的孩子走自己的路，吃同样的苦，说起二人转的社会地位的变化，那炳晨夫人陈静深有体会：“起初孩子们都不说那老师是搞二人转的，都说是搞音乐的。但现在随着二人转的发展，随着那老师名气增长，孩子们在外边对别人说起时，都说他父亲是搞二人转作曲的。有多少次家庭聚会的时候，他们马上就会唱他爸爸写的曲子。”

那炳晨一生热爱二人转，同时获得了人民群众的衷心爱戴，到市场买菜，摊主主动打折；打的被“的哥”“的姐”认出，执意不收车费，到饭店吃饭，被老板认出，赠送小菜以示敬意……那炳晨从不觉得自己有什么了不起，总是谦逊地说：“这都是借了二人转的光！”

（那炳晨的硕士研究生齐向军对本文采写亦有贡献）