殷世法书法

【类型】报纸

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【入库时间】2015.01.09

【全文】

$T殷世法，1967年3月生于安徽肥东。1990年7月 毕业于南京艺术学院书法专业。现为中国书协会员、 上海市浦东书协常务理事兼副秘书长。作品曾先后入 展全国第五届中青年书法篆刻展、上海市书法篆刻大 展、第二届流行书风展等重要展览，《中国书法》等刊 物曾作专题介绍。出版有《殷世法书法作品集》。$$ 通联：200237上海市天等路258弄1号301室$$ 电话：13817032200$E$$ 黄惇(南京艺术学院教授、博士生 导师)殷世法最近出版了他的第一本 书法作品集，其书法总体来看，写得自 然，很有灵性，如作品集中的《书苏东 坡诗斗方》、《黄庭坚题子瞻墨竹》、《宋 法常禅师条幅》等作品感觉很好，很能 合古，浓、淡、枯、实都有变化，写得很 不错。尽管有的字形还不成熟，但综合 来看，用笔很有灵气，用墨很生动，整 个气势也很贯通。局部的精致还要注 意，如有些部首还要讲究和锤炼。好的 作品不仅要有大效果，要生动，同时细 部也要规范和精彩。如果乍看效果好， 越细看越有问题，那当然不能算是一 件好作品。我们欣赏书法由神采开始， 从章法到结字再到笔法：这个顺序在 学习时，其过程正好相反，是从用笔开 始再到结字再到章法，最后讲究神采。 殷世法对历代法帖都曾用心钻研，能 抓住书法中的基本要素，从临摹到创 作，渐入佳境。现在殷世法的作品可能 注意“绚烂”，但今后会回到“平淡”中 去。$$ 学古人，长期陶冶自己，是润物细 无声的；学今人，潜移默化，也是润物 细无声的，但往往后者力量更大，这值 得我们注意。王铎曾说：“书法贵得古 人结构，近观学书者，动效时流。古难 今易，古深奥奇变，今嫩弱俗稚，易学 故也。”“古难今易”、“力避时流”这是 个理念，艺术创作要自觉，不自觉就会 被感染，有时是被污染。艺术家要有主 体和自觉意识，才能力避时流。生活中 服装、行为可以流行，但艺术不能跟着 流行。往往有些人在讲自己独立的时 候，其实并没有真正独立，因为他没有 艺术创作的理念。李日华《味水轩日 记》称学习艺术一要师古，一要师造 化。古是指古人经典作品，造化就是要 寻找规律，无论是王羲之、褚遂良、颜 真卿还是米南宫，看似不一样，其实都 是有规律的。好的艺术家是不染时流 的，大师能开一代风气，自己创造“时 髦”，但都不效时流。隔数百年，后人效 仿他们的“时髦”不要紧，因为他们的 作品已经转化为新的经典。殷世法已 经注意“力避时流”，今后随着理解的 深入会更加明确。他临摹的作品如作 品集中的《临王铎诗稿条幅》、《临金农 书中堂》等特别好，用笔很“杀”，很肯 定，这是不容易的，如果毛笔使用不 当、理解不深入是做不到这一点的。我 希望他今后能把临摹吸收的东西转换 到创作中，作品将会更加丰富和精彩。$$ 沈培方(上海书画出版社编审、 《书法研究》副主编)我交游的年轻朋 友中，世法是我时常萦念的一位好友。 想起他的率真、热忱、重义和通达，每 令我在纷繁的俗务之余，顿生即刻见 到他的念头。$$ 第一次知道世法其人，是在1993 年《全国第五届中青年书法篆刻展作 品集》他那件将作者错印为“殷世德” 的书法作品上。从这本现在看来印刷 十分粗糙的书法集中，世法的字最早 引起了我的关注，尤其是书作呈示的 那种不看人眼色、坦率但充满才情的 第一感觉，印证了我的知人不误和“书 如其人”的名言。我曾不止一次的向同 道们谈起他和他的字，也不止一次地 向人打听他的踪迹，竟然持续有年。$$ 世界经常是极小并且是充满缘份 的。事隔数年，世法闯荡上海进入了我 的交游圈，从而使我们一见如故。不管 创业的初始是如何地艰难潦倒，还是 他发迹之后是如何地春风得意，世法 最初以书作传递给我的可贵品格始终 如初，并且随着他事业的辉煌而其情 弥深。$$ 世法钟情书法、学问与友谊。他曾 不止一次地向我坦露因商情的缠绕而 不能静心临池的苦衷，但我深感他痴 情未移。从他谈论起书艺时一改讷讷 不善言的快话，从他看同道挥毫时的 专注神情，又证明了我的知人不误。$$ 不久前，我读到了他新近出版的 书法专集，从字里行间，我分享到了他 创业和创作的双重收获和喜悦。他执 着、广泛而巧妙地汲取了前贤书法家 的技艺、风姿和意韵，他纵横挥洒，依 然是那样地不看人眼色、率真和痛快， 但更令人欣慰的是，创业的艰辛和人 生的沧桑感悟，使他的书法更多了一 份成熟、一份深厚，而那毫无做作和腾 挪跌宕的笔端又分明地告诉我，世法 一直没有消褪他为人为艺的赤诚，因 而让我在掀动每一件书作时触摸到了 世法更加激越和赤诚的心跳。$$ 金丹(南京艺术学院副教授、博 士)读世法的近作，依然可见他对古代 传统经典的那份挚爱，也可见他的书 法中流露出当今时代的气息，这和我 眼中喜新不厌旧的世法是吻合的。他 崇尚王逸少、褚登善、苏子瞻、王觉斯、 金冬心，也喜欢《爨宝子》、《尖山摩 崖》、《嵩高灵庙》，这些在我看来本不 相类的碑和帖，他都有着极浓郁的学 习兴致，他的兴趣之广、涉猎之杂，就 像他能一边经商一边搞书法一样。他 的书法，如同他的性格，豪放而洒脱， 果断且大胆，朴厚兼流畅，情性却细 腻。他能在纵情的挥洒中有精微的把 握，体会古典和感受现代都同样深切， 这是一个生活在现代大都市而又偏偏 钟情古典的人的可贵之处，世法生活 和艺术的状态很自然，也很自在。$$ 陈中浙(中央党校副教授、博士) 世法君是一位很有才气的书法家，从 他的字上，可以看出他对传统的“法 度”是下过功夫的，也记着不少，运之 于笔底颇能得心应手，时有韵味。应该 说，这些优点都是他善于亲近古人而 得来的福缘$$。 朱天曙(清华大学艺术学博士后) 世法有几回给我看十几年前在南艺读 书时的字，多是写苏东坡一路的，字形 偏扁而豪情满怀。今天看他的这些作 品，在用笔和提按中流露出他的灵性， 一点没有“过时”的感觉。现在，他习字 已不满足于东坡，又沿宋人而上溯到晋 代二王书风，从传统帖学精神中求得 书法的形、势、趣、理。他并不拘泥于 此，又从北魏刻石如《嵩高灵庙碑》、 《元彬墓志》、《张猛龙碑》中寻找艺术 的灵光，在其晋宋一路的行书创作增添 了几份刚健和峻拔。他临字，不拘于字 的点画间的像与不像，而能把握其 “味”，他临苏字手札，放大成条幅，而 “苏昧”不减；临《好太王碑》能把握其 “拙朴”，有一种“憨气”；临金文，结字 随形而异，率意而不粗疏，而把其苍古 悠长的“质感”表现得很充分。他临字 的这种感觉，能很好的过渡到创作中， 融入个人的趣味。看他写字，没有剑拔 弩张的紧迫感，而是边写字边聊天，轻 松自如，一派天机。世法喜欢把字写 大，常常在转折或收笔处“调锋”，出现 精微的笔触，而在字形上变化丰富，常 常出人意料而奇正相生，真有杨铁崖 式的所谓“未合格”!