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【类型】报纸

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【版次】第A6版 (历史钩沉)

【入库时间】2015.01.09

【全文】

（头题 有图）郑策回忆迪化戏台那些人（上）

记者 刘俊佑

又是一年新春，又到一个年关，郑策老人还好吗？他在忙什么的呢？好像已经习惯了，每年临近春节时，我总会格外惦念这位82岁的老艺术家，他从小在乌鲁木齐长大，曾经是乌鲁木齐市艺术剧院的一名导演，因为对乌鲁木齐的历史很有了解，熟悉他的人都叫他“乌鲁木齐的活地图”。

我记得在过去的几年里，郑策老人为我们回忆过迪化城各个庙会的情况，回忆过过去那个年代里人们过春节的情况，也回忆过迪化城里一些能文能武的名人，比如：飞笔高子章、老中医张绣珊等。在郑策老人的记忆中，过去那个年代，春节前后的年味很浓，大街小巷到处都挂满了灯笼，家家户户都热热闹闹得，大家嗑着瓜子，说说笑笑，狂庙会，看大戏，买年货，个个都笑容满面。印象深刻的是，春节里，邻里之间、亲朋好友之间都爱串门子、拜年，少数民族也不例外，大家就像一家人一样亲亲热热的。郑策老人说，那时候，迪化戏台上有不少能人呢，他们中有唱京剧、河北梆子、秦腔、新疆小曲子剧的维吾尔族演员，也有不少少数民族京剧票友和秦腔戏迷，大家在一起相处得非常好，有时也一起登台表演，他们的出现给各族群众带来了很多欢声笑语，也留下了一些难忘的记忆，现在想起来，都很值得怀念。

金嗓子票友大玛勒

说起俄罗斯族的京剧票友大玛勒小姐，郑策老人记忆深刻。她个头很高，身材修长，圆脸盘，高鼻梁，长着一双水灵灵的大眼睛。她从小爱看京戏而且喜欢学唱，经过多年不断的刻苦学习，在上世纪五十年代已有了相当的水平。

大约是一九五二年，大玛勒应迪化第一区（天山区）业余京剧团的邀请，正式参加了一次演出，剧目是杨家将故事《四郎探母》中“坐宫”一折戏。大玛勒扮演铁镜公主，扮相非常俊美，再穿上古戏装辽邦的旗袍，头戴花冠（旗头），脚穿花盆高跷鞋（旗鞋），看上去很有气质，走起台步来潇洒极了。一出场就博得全场观众热烈的掌声。

俗话说“做生意要银子，唱戏要嗓子”，大玛勒就有一副金嗓子，好像天生的，不管是“道白”（念台词）还是演唱，嗓音甜润，又亮又脆，这对一个票友来说是非常难得的好条件。

大玛勒最大的特点是她在演出中咬字清晰，发音准确，唱腔京剧味十足。她学的是“梅派”。在戏中的“四猜”唱腔宛转优美，抑扬顿挫掌握得恰到好处，当时在票友出身的琴师贾跃荟先生的默契配合下，每一“猜”都博得观众的喝彩声。通常票友上台会令观众和同台演员担心，但在大玛勒小姐这就是多余的了。她在台上非常沉稳，不慌不忙有条有序唱、念、做，均达到观众、同台者、自己都满意的“三满意”效果。

大玛勒小姐先后在正式场合演过两次《坐宫》，以后听说她迁居伊宁市。当年，俄罗斯族小姐唱京剧在边城还是头一个，因此，大玛勒小姐从一登场开始就被传为佳话，她顺理成章地成了各民族之间文化相互渗透、交流和学习的典范，也给老一辈观众们留下了深刻的印象。

汉族人都称他胖巴郎子

20世纪30年代起，乌鲁木齐有一位闻名远近的维吾尔族民间艺人——阿卜都古力（当时汉族朋友都亲切地称他胖巴郎子）。他的祖辈世居吐鲁番葡萄沟。阿卜都古力童年时就酷爱音乐舞蹈，很有天赋，以后拜维吾尔族唢呐名师阿卜拉学艺，在师傅的精心培育下，学得一手吹唢呐的绝技。当时，年仅20余岁的阿卜都古力，每逢乌鲁木齐少数民族过肉孜节和古尔邦节时，他都要在南门外的小楼上吹奏唢呐，引得街上站满了人，他吹奏的维吾尔族古典乐曲，如著名的《十二木卡姆》、《赛乃木》等，给听众们留下很深的印象。

阿卜都古力是郑策老人年轻时代的的艺友、酒友，他勤奋好学，说一口流利的汉话。他不仅能用唢呐吹奏本民族的乐曲，还能吹奏京戏、河北梆子、秦腔、新疆小曲子和各种歌曲。尤其对东北大秧歌的舞曲，吹得悠扬悦耳，滑稽幽默，特别引人入胜。当年乌鲁木齐总商会的秧歌队，一定要请阿卜都古力去吹奏唢呐，否则演员们就扭的没有情绪，观众们一听是阿卜都古力在吹奏唢呐，都蜂拥而来观看秧歌。令人叫绝的是，他不但能用汉语唱京剧，而且还能用维吾尔语唱京剧，他自己将戏词翻译成维吾尔语，曲调不变，还能边唱边表演。他爱唱《落马湖》戏中的一段唱，戏词是：“落马湖好比那阎罗殿，三面子靠水，一面子紧靠山，上有那天罗，下有那地网……”唱的有板有眼，很有味，动作干净利索，有时唱高兴了，还会变几个小魔术。

1942年冬季，在南门外维文会俱乐部，阿卜都古力还曾与著名舞蹈家康巴尔汉同台演出过。特别是他与妻子表演的双人歌舞“黑走马”别有风韵，观众情不自禁地拍手叫好。

新疆和平解放后，阿卜都古力在新疆军区文工团担任唢呐独奏演员，曾多次随团去北京汇报演出，受到国家领导人的亲切会见。受他的影响，他的儿子克里木也是多才多艺，一直担任中国人民解放军总政歌舞团的著名歌唱演员。阿卜都古力80多岁高龄时，身体还很健康，技艺不减当年，经常还被邀请参加一些单位的文艺演出活动。

元新戏苑里的卡帕尔

乌鲁木齐的元新戏苑是专门唱新疆小曲子戏的地方，那里有很多比较著名的演员，其中有一位维吾尔族演员卡帕尔，艺名“维族老二”，他也很高兴地应答。那时的卡帕尔40多岁，人很精明，说一口流利的汉语。他演出的新疆小曲子戏嗓音宏亮、唱腔流畅、吐字清晰、韵味十足、表现力很强。他还会弹多种乐器，可以说是红极一时，提起“维族老二”没有不知道的。他的代表戏有《老少换》、《大保媒》等。俗话说：“轿夫的腿，媒婆的嘴”。他反串的老媒婆更是风趣滑稽，逗得人能笑破肚皮。

卡帕尔有时候还会即兴演唱一段自编的“维汉合壁”的秦腔《乱弹》，常常是刚吼出一声就满场的掌声，很受戏迷的欢迎。唱词是：“头戴缨盔抚马克，身穿战袍空拉克，腰扎玉带别力瓦克，足蹬朝靴约提克，手提大刀皮恰克，跨下战马依夏克 来将通名，吾！蒙古大将喀勒马克。”这段唱词每前半句是汉语，后半句是维吾尔语，相互注释，合辙押韵，幽默风趣，易记易唱，当时十分流行。

花脸演员达吾提

京剧花脸行当中，具体可分为铜锤花脸、架子花脸、武二花脸、摔打花脸等类型。铜锤花脸以唱为主，做、念为辅；架子花脸以做、念为主，唱为辅；武二花脸以靠背武打为主，做、念为辅，唱更次之；摔打花脸专工武打、翻扑。

当年，在乌鲁木齐“定湘王”庙（现乌市东风路老天山大厦斜对面军人服务社一带）内演出的光明戏院京剧班中，有一位著名的摔打花脸演员，维吾尔族人达吾提（熟人都称他达吾）。

达吾提大脸盘，大眼睛，为人忠厚善良，中等身材，看上去健壮结实。因受周围天津人语言环境的影响，达吾提说着一口流利的天津杨柳青味的汉语。达吾提从小在三角地（现乌市和平北路一带）一家维吾尔族师傅经营的剃头铺当学徒。他非常喜欢京剧，每天晚上都去光明戏院看戏，特别爱看花脸戏。他平时一有空，就跑到小南门里头道巷光明戏院的家属院，去看演员们练功。有时候自己也跟上打几个“虎跳”。当时，该戏院著名勇猛大武生兼演武花脸的何金霞师傅，发现这个维吾尔族小孩聪明好学，又“眼里见”（勤快），是个好苗子，就收为徒弟。达吾提经过数年的刻苦学习，从跑“龙套”开始，18岁时主演角色，以摔打花脸而闻名。

达吾提在京剧《白水滩》中饰演青面虎，《取洛阳》中饰马武，《战长沙》中饰魏延等，演技颇有独到之处，受到同行和观众的赞扬。在武功方面，达吾提的“摔磕子”是一项绝活，《白水滩》一剧中，有两三处“摔磕子”的精彩场面，就是他跳起来约1米左右，身体平躺在空中，落地时的一刹那，两腿上举，头向上抬，身体成弧形，脊背落在台板上，动作干净、利索、漂亮，令人叫绝，满堂喝彩。另外，达吾提的“小翻跟斗”、“纵跳”、“跌打”、“扑跃”等武功样样完成得十分出色，是当时边城老戏班里一名多才多艺的演员。